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第18部分

艾萨克赶着赶着,一直赶到一片小湖边,是沼泽区的一个水池,他拉住了马。沼泽中的一个水池,黑,深,那小小的湖面十分平静;艾萨克知道这有什么用;他一辈子除了这样沼泽区的小湖外,几乎没有用过别的镜子。今天,他看起来干净漂亮,红衬衫。但是,胡子太长了,现在,他拿出一把剪刀,把胡子修一修。这只爱漂亮的大笨船;他是想一下子就叫自己英俊起来,一下子就把五年的骚胡子都弄得有条有理吗?他剪了又剪,看着他的镜子。当然,他很可以在家里弄,但是当着奥莲的面,他羞,在她鼻子前面穿上红衬衫已经是很够了。他剪了又剪,相当不少的胡子落到他专利的镜子里。最后,马不耐烦了,开始动;艾萨克也算很满意自己了,站了起来。也真的,他觉得自己已经年轻些了——鬼知道到底看起来什么样子,但身体觉得有点轻了。艾萨克赶车到村里。

第二天,邮船来了。艾萨克爬上小店老板的码头边的岩石上张望,但仍旧看不到英格。有旅客,大人带着小孩——老天爷!可是没有英格。他留在隐蔽处,坐在岩石上,但现在不需要躲藏了,他下来,走向汽船。琵琶桶,箱子,都推滚到岸上,人和邮袋也上了岸,但仍旧没有他来接的人。不过,倒是有一个——一个女人带着一个小女孩,已经走到了浮码头上;但那女人比英格好看——虽然英格已经很好看了。什么——怎么呢——可是那就是英格!“哼,”艾萨克说,滚着脚迎上去了。见面:“天啊,”英格说,伸出手来,经过了这段路上不舒服的旅程,显得有点凉,有点小了的手。艾萨克,他只是站在那里,最后他终于说:

“哼。天气和什么的都好得很。”

“我早就看到你了,”英格说。“可是我不想跟别的人一起挤到岸上来。那么,你今天到村里来?”

“哎,哎。哼。”

“家里都好,什么都好?”

“哎,这得多感谢你。”

“这是梨奥波丁;她路上比我能忍得多。这是你爸爸,梨奥波丁,过来好好握握手。”

“哼,”艾萨克说,感觉非常奇怪——哎,他跟她们突然好陌生啊。

英格说:“如果你看到船上搬下来的缝纫机,那是我的。还有一个箱子。”

艾萨克松了一口气,然后去找箱子了;甲板上的人指给他看。缝纫机又是另一回事了;英格必须下去自己找。是一个漂亮的盒子,奇异的形状,圆盖子,还有一个把手——这些东西里有一个缝纫机!艾萨克把箱子和缝纫机举到肩膀上,转过来对他太太和女儿说:

“我马上就过来,马上回来带她。”

“回来带谁?”英格笑着问。“你以为她还不会自己走,这么大孩子了?”

他们一同走到艾萨克停马车的地方。

“新马,你买了?……这又是什么呢——加了座位的车?”

“没什么,”艾萨克说。“我要说的倒是:你要不要吃点东西?我统统带来了。”

“等我们到路上再吃吧,”她说。“梨奥波丁,你能自己坐得稳吗?”

但她的爸爸不让;她可能会掉下来,被轮子压了。“你也坐上去,自己赶车。”

她们赶车,艾萨克在后面走。

他一边走一边看着车上的两个。英格,穿得陌生,看着又陌生又好看,现在没兔唇了,只在上唇上留了一条小疤。说话时不再漏风了;声音清清楚楚,而这是最奇妙的部分。灰色与红色相问的、带穗边的头巾披在她的黑发上,看起来很有样子。她在车座上转过头来,叫他说:

“可惜你没有带一床皮毯子来,等一下,天黑了,我怕这孩子会冷。”

“她可以披我的夹克,”艾萨克说。“等我们进了树林,我们就有毯子了,我留在路上的。”

“噢,你在树林里放了毯子?”

“哎,我没有一路上带着,怕你今天不来。”

“哼,你刚才说什么——儿子什么都好吗?”

“哼,这得多感谢你。”

“他们都好大了,是吧?”

“哎,不错。他们正在种马铃薯呢。”

“噢!”妈妈说笑着看,摇着头。“他们已经会种马铃薯了?”

“怎么呢,艾利修斯种,那小西维特帮忙。”艾萨克得意地说。

小梨奥波丁要吃东西。噢,这可爱的小东西,坐在车子上的瓢虫!她说起话来好像唱歌一样,带着一种奇异的音腔,是她在特隆赫姆学的。有时候,英格不得不充当翻译。她跟她的哥哥们有相似的地方,棕色的眼睛,椭圆的脸型,这都是得自他们母亲的。哎,他们像妈妈,这真是最好!艾萨克对这小女孩有点怕羞,羞她小小的鞋,长长细细的毛长袜,羞她的短外衣;当她过来跟她陌生的爸爸相见时,行了一个屈膝礼,把她的小手给他。

他们到了树林,休息一会,吃了东西。马也喂了料;梨奥波丁在石南里一边跑,一边吃。

“你没什么变。”英格看着她丈夫说。

艾萨克眼睛躲开,说:“没有,你觉得没有?可是你倒长得那么神气了。”

“哈哈!没那么回事,我现在是个老太婆了。”她玩笑地说。

掩饰是没有用的了;艾萨克现在有点没自信心了。找不到自持的心情了,却保持着冷漠,害羞,好像羞于他自己似的。他太太现在可能是多大了呢?不会少于三十岁了——当然,这也就是说,她也超不过三十。而艾萨克呢,虽然已经吃了一些东西,却必须拔一绺石南嚼着。

“什么——你吃石南?”英格大笑着说。

艾萨克把石南甩掉,拿了一口东西吃,走到路上去,握起马的前腿,把它前身向上提,直到它用后腿站着。英格吃惊地看着。

“你干什么?”她问。

“噢,它很好玩。”艾萨克说,又把它的前腿放下。

那么,他在“做”什么?只是一阵想这样做的冲动;也许只是为了掩饰他的困窘。

他们又启程了,三个同走了一段,来到了一片新农场。

“那是什么?”英格问。

“布列德的,他买了。”

“布列德?”

“布列德利克,他这样叫。沼泽地很大,木材却不多。”

在他们经过这块地的时候,谈的就是这个地方。艾萨克看到布列德的货车还放在露天。

那孩子现在困了,艾萨克轻轻地抱起着她走。英格说:

“我们把她包在毯子里,她可以躺在车上,要睡多久睡多久。”

“那会把她震碎了,”艾萨克说,“还是抱着走。”他们走过了沼泽地,又到树林了。

“皮特洛!”英格呼道,马停下来。她把孩子从艾萨克手上抱下来,要他把箱子和缝纫机挪一挪,在车底板上给梨奥波丁腾出一个位置。“摇?一点也不!”

艾萨克把东西都弄妥当了,把他的小女儿卷在毯子里,又把他的夹克叠起来,放在她头下,再走开。

丈夫与妻子东说说西说说。这天一直到傍晚过后太阳都明亮,天气温暖。

“奥莲,”英格说,“——她睡在哪里?”

“在小间。”

“噢!两个孩子呢?”

“他们在大问,有他们自己的床了。那里有两张床,像你刚走的时候一样。”

“看你现在这个样子,”英格说,“我看你和以前完全一样。你那肩膀,在这条路上一定扛了不少东西了,可是好像一点也没弱下来。”

“哼,可能。我想说的倒是,这些年你都怎么样?还可以受得了吗?”噢,艾萨克的心现在是软的了,他问着这个话,心里猜想着。

英格说:“哎,没什么可抱怨的。”

他们谈起来越亲近了,艾萨克问她走得累不累,要不要坐车走一段。“不用,谢谢你,”她说。“只是我不晓得我今天是怎么了;在船上虽然不舒服了那么久,现在却一直肚子饿。”

“怎么呢,你不要再吃点东西吗?”

“好,如果你不怕停得太久的话。”

噢,这个英格,可能她根本不是为了自己,而是为了艾萨克。她要他再吃一些;刚才他嚼石南,把一顿饭都搞糟了。

那傍晚的天是明净而温暖的,他们只有几英里路就到家了,他们又坐下来吃。

英格从她的盒子里拿出一个小包包来,说:

“我带了几件东西来给孩子。我们到那边矮树丛去,那边更暖和。”

他们横走过去,到矮树丛;有吊扣的裤子背带,习字本,页眉上有字样,每个人一枝铅笔,一把小刀,还有一本很好的书。“你看,上面有我名字什么的,一本祷文。”那是典狱长送她的礼物,留做纪念。

每种东西艾萨克都默默地赞叹着。她又掏出一束小旗子——梨奥波丁的,又给了艾萨克一条围巾,是给艾萨克本人的,亮得像丝的。

“这是给我的?”他说。

“对,给你的。”

他小心地拿在手上,拍一拍。

“你看好不好看?”

“好看——吓,我可以围着它全世界跑了。”

可是艾萨克的手太粗糙了,刮住了那奇异柔滑的料子。

现在,英格没有别的给他看了。但是,当她把它们统统收好之后,还坐在那里不动;而她坐的那样子,他可以看到她的腿,可以看到她红边的袜子。

“哼,”他说,“那都是城里的东西,我猜?”

“羊毛是我在城里买来的,但只是我自己织的。长得不得了——一直到膝盖上头——你看……”

一会儿以后她听到自己小声地说:“噢,你……你还是那样——永远都是那样!”

看过了以后,他们又赶车走了,英格坐在上面,拉着缰绳。“我还买了一纸袋咖啡,”她说。“但是今晚你吃不到了,因为还没有烘。”

“今天晚上其实什么都不用了。”他说。

一个钟头以后,太阳下去,天冷了些。英格下来走路。他们两个一起把毯子给梨奥波丁掩得更紧一些,笑着看她睡得多么香。丈夫与妻子又一同上路了。听英格的话声是件乐事了;现在,没有一个人比英格的口齿更清楚。

“我们是不是有四只母牛了?”她问。

“多,”他得意地说,“八只了。”

“八只?”

“这还不算那只公的。”

“你卖奶油吗?”

“哎,还有鸡蛋。”

“什么,我们有鸡了?”

“哎,当然我们有了。还有一只猪。”

英格是那么吃惊,以至于她出神了起来,脚步停了一会儿——“皮特洛!”那艾萨克则得意得不得了,不停地说下去,想要完全吓住她。

“那盖斯乐,”他说。“记得他吗?不久以前来过。”

“噢?”

“我卖给他一块铜矿地。”

“噢!什么——铜矿?”

“铜矿,对。山上,沿着河北边。”

“你——你不是说他给了你钱吧?”

“哎,给了。盖斯乐从来不会买任何东西不给钱的。”

“那——你得了多少?”

“哼。好哇,你也许不相信——但真的是两百元。”

“你得了两百元!”英格叫起来,又两脚一站,发了一声“皮特洛!”

“我真的——就是。我们那块地价也早就缴清了。”艾萨克说。

“啊——你,你好了不起!”

真的,看英格这样惊奇,让她变成宽裕的妻子,真叫人快乐。艾萨克也没忘记他什么债也不欠了,既不欠店里的,也不欠任何人的。他不但有盖斯乐的两百元未碰,而且还有更多呢——一百六十多元。哎,他们很可以谢谢神了!

他们又说起盖斯乐,英格要能够说清楚他如何帮她求得自由,看起来,毕竟那不是一件容易的事;他花了很多时间才把事情办通,拜访了典狱长许多次。盖斯乐还写信给几个国会议员或某些高等官吏;但他自己并不出面,而是借用典狱长的名义。当典狱长听到这件事,大为愤怒,这是当然的。但盖斯乐是吓不倒的;他要求重审,重新调查等等。最后,国王不得不签署。

前任的蓝斯曼德盖斯乐一直是他们的好朋友,他们常常猜想究竟是为什么呢?他除了他们可怜的感谢之外什么也得不到——这确实是超乎他们了解的。英格在特隆赫姆跟他说过话,也搞不清是为什么。“村里的人除了我们之外,他好像谁也看不顺眼。”她说。

“他这么说过?”

“对。他生村子里的气。他会让他们走着瞧,他说。”

“噢!”

“有一天他们会发现,会因为失去了他而懊悔,他说。”

他们到了树林边,看到他们的家了。房子比以前更多了,统统漆得很漂亮。英格几乎不认得这个地方了,定定地站住了。

“你——你不是说这是我们的地方吧——全都是?”她惊呼着。

小梨奥波丁终于醒了,坐起来,完全休息过来了;他们把她抱出来,让她走。

“我们现在到哪里了?”

“到了。这地方好不好看?”

有小小的人影移动,在房子的附近;那是艾利修斯和西维特,在瞭望着。现在,他们向下冲来了。英格突然一阵冷——头里一阵可怕的冷,又是喷嚏又是咳嗽——连眼睛都红了,流着泪水。坐船总是这样,总是让人受可怕的凉——让人的眼睛湿湿的什么的!

但是,当两个男孩跑近了,他们突然间站住,定定地看着。他们已经忘了他们妈妈长得什么样,而他们的妹妹是他们从未见过面的。但是爸爸——他们一直到跑得很近了才看出是爸爸。他把他那一大堆胡子剪掉了。WWW、xiabook.com下 ./书 ./网

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    《带小狗的女人》据说,在堤岸上出现了一个新面孔:一个带小狗的女人。德米特里·德米特里耶维奇·古罗夫已经在雅尔塔生活了两个星期,对这个地方已经熟悉,也开始对新来的人发生兴趣了。他坐在韦尔奈的售货亭里,看见堤岸上有一个年...

  • 先知

    《先知》纪伯伦集诗人与画家于一身,他的散文诗多以爱和美为主题,充满了浓郁的诗情和哲理,其成就堪与泰戈尔媲美。纪伯伦的《先知》,按他自己的说法,是“思考了一千年”才写成的,是一位严肃的作者以严肃的态度为严肃的读者进行了严肃的思考而写下的严肃的作品。

  • 阿格尼丝格雷

    《阿格尼丝格雷》《艾格妮丝・格雷》以第一人称的写法,以女主人公的经历为主线,以她的痛苦体验、幸福追求为表现内容――作品前半部分,描写了格雷小姐两度做家庭教师的辛酸感受;后半部分,表现了她的爱情追求,并以她终于获得了爱情和幸福作结,表达了她渴求真诚的道德与幸福生活的强烈渴望,这些也正是作者安妮在现实中艰难为生和在理想中渴望幸福的真实写照。

  • 福尔摩斯探案续集

    《福尔摩斯探案续集》本书系柯南道尔的儿子所写的有关福尔摩斯的探案故事,共有六个短篇:《福尔克斯-拉斯奇案》、《阿巴斯红宝石奇案》、《两妇人奇案》、《黑天使奇案》、《德普特福德恐怖奇案》和《红寡妇奇案》。作者模仿他父亲的笔法,叙述了六个惊险奇特的故事,故事悬念很强,情节紧张,引人入胜。

  • 艾略特诗集

    《艾略特诗集》――托马斯・斯特恩斯・艾略特(1888-1965)是英国20世纪影响最大的诗人,被称为“但丁最年轻的继承者之一”。艾略特自称在宗教上是英国天主教徒,政治上是保皇派,文学上是古典主义者。1948年获诺贝尔奖文学奖。

  • 三剑客

    《三剑客》这部历史小说以法兰西国王路易十三朝代和权倾朝野的红衣主教黎塞留掌权这一时期的历史事实为背景,描写三个火枪手阿多斯、波尔朵斯、阿拉宓斯和他们的朋友达尔大尼央如何忠于国王,与黎塞留斗争,从而反映出统治阶级内部勾心斗角的种种情况。小说时间起止是1624-1628年。

  • 白朗宁夫人十四行诗

    《白朗宁夫人十四行诗》十四行诗的故乡在意大利,它原是配合曲调的一种意大利民歌体,后来才演变为文人笔下的抒情诗,以莎士比亚成就最高,英国文学史上每一时期的重要诗人如弥尔顿、雪莱、拜伦、济慈都曾写过十四行诗。《葡萄牙人十四行诗》是白朗宁夫人的代表作,历来被认为是英国文学史上的珍品,和《莎士比亚十四行诗》相互媲美。

  • 愤怒的葡萄

    《愤怒的葡萄》《愤怒的葡萄》是美国现代小说家约翰・斯坦贝克(1902――1968)的作品,发表于一九三九年。这部作品描写美国三十年代经济恐慌期间大批农民破产、逃荒的故事,反映了惊心动魄的社会斗争的图景。小说饱含美国农民的血泪、愤慨、和斗争,可以说是美国现代农民的史诗,也是美国现代文学的一部名著。

  • 罗亭

    《罗亭》那是个静谧的夏天早晨。太阳已经高悬在明净的天空,可是田野里还闪烁着露珠。苏醒不久的山谷散发出阵阵清新的幽香。那片依然弥漫着潮气,尚未喧闹起来的树林里,只有赶早的小鸟在欢快地歌唱。缓缓倾斜的山坡上,自上到下长满了刚扬花的黑麦。山顶上,远远可以望见一座小小的村落。一位身穿白色薄纱连衣裙,头戴圆形草帽,手拿阳伞的少妇,正沿着狭窄的乡间小道向那座村庄走去。一名小厮远远跟在她后面。

  • 毁灭

    《毁灭》《毁灭》是一部长篇小说,作者是苏联作家法捷耶夫,小说描述的是苏联国内战争时期一九一九年夏秋之间远东地区一支游击队的命运:莱奋生的部队受到日本干涉军和白军的追击,一面奋不顾身地战斗,一面突破敌人的包围,虽然损失了许多战士,但仍准备迎接新的战斗。

  • 白痴

    《白痴》《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说,写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁,显示出作者高度的艺术才华。小说中一系列细节和场面所以具有巨大的艺术感染力,还因为富于象征性,对现实进行高度概括。娜斯塔西娅・菲里波芙娜把十万卢布扔进壁炉,全体来宾都屏息凝神地望着那熊熊的火焰怎样吞食这笔巨款,一个个眼睛充满血丝,心痛欲裂,恨不得一下子把它抓到自己手中。这个场面象征着对金钱蔑视和崇拜这两种势力的搏斗,写得十分精彩,在世界文学中也是少见的篇章。

  • 贵族之家

    《贵族之家》这是一部感人至深的-爱情小说,也是一部深刻反映时代的社会小说。其中每一个人物的命运,他们的爱情经历与悲欢离合,都和他们所处的时代和历史现实紧密相关。作品中每个人物的性格特征都具体地表现出时代和历史的烙印,他们在恋爱中所表现出来的个性特点和利害考虑,都是一种入在特定社会历史条件下的人性表现。艺术的形象思维的产品能够达到如此高度的思想概括程度,在世界文化史上并不多见。因此,这部小说成为世界文学史上不朽的经典。

  • 初恋

    《初恋》《初恋》带有屠格涅夫自身经验的痕迹,描写了父与子同时对公爵小姐齐娜依达的恋情。初恋带着令人陶醉的喜悦,象无声闪电与少年主人公心中勃发的无声的、隐秘的情感相呼应,可公爵小姐齐娜依达寻求着热烈的、真实的却只能给她带来痛苦的爱情;而带给她痛苦、踩碎她的心的人正是少年主人公的父亲――

  • 济慈诗选

    《济慈诗选》约翰・济慈(John・Keats,1795年10月31日-1821年2月23日),出生于18世纪末年的伦敦,杰出的英国诗人作家之一,浪漫派的主要成员。济慈才华横溢,与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁,可他遗下的诗篇誉满人间,他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色,济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。

  • 圣经故事

    《圣经故事》《圣经》,是有史以来发行量最大的一本书。它是犹太民族重要的文化遗产,在世界文化史上占有突出的地位。西方的文学、艺术,尤其是中世纪的作品,很多都取材于《圣经》。《圣经》中的典故,亦在大量的西方文学、艺术、哲学、历史等经典著作中被屡屡引用。正像不研究佛学就无法深入了解中国文化一样,不知道《圣经》里都讲了些什么,都有些怎样的故事,也就无法深入了解西方文化。

  • 莫泊桑短篇小说集

    《莫泊桑短篇小说集》莫泊桑是十九世纪世界三大著名短篇小说巨匠之一,1880年《羊脂球》的发表使他一举成名,该篇亦成为世界文学史上的经典之作。作者将处于社会最底层、受人歧视的妓女――“羊脂球”与形形色色、道貌岸然的所谓上层人物做对比,充分显示出前者极富正义感和同情心的美好心灵以及后者极端自私、寡廉鲜耻的丑恶灵魂。

  • 陀思妥耶夫斯基短篇小说选

    《陀思妥耶夫斯基短篇小说选》(彼得·伊凡内奇致伊凡·彼得罗维奇)最最珍贵的朋友伊凡·彼得罗维奇阁下!可以说,我四处追寻您,我最最珍贵的朋友,已经有三天了。因为我有一件极其紧要的事情,要与您商量,却又哪儿也找不到您。昨天我妻子在谢...

  • 交际花盛衰记

    《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱,在一次假面舞会上,她被人认出,便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她,将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰,并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层,他逼迫艾丝苔重操旧业,充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久,吕西安也在狱中自尽,伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后,终于归顺官府,当了巴黎警察局保安处处长。

  • 恋爱中的女人

    《恋爱中的女人》《恋爱中的女人》,是D・H ・劳伦斯最伟大、最有代表性、最脍炙人口的两部长篇小说之一(另一部是《虹》),他本人也认为它是他的“最佳作品”;

    D・H ・劳伦斯 · 著
  • 贝姨

    《贝姨》巴尔扎克这篇小说描写的是巴黎生活,通过描写主人公贝姨在巴黎各时期度过的不同日子,反映了贵族在资本主义社中的没落以及新的社会形势的到来使得人们无所适从,说明了资产阶级的本性跟以往的统治者一样,人们的生活只能靠自己。

  • 美国悲剧

    《美国悲剧》德莱塞在《美国悲剧》中描写了主人公克莱德・格里菲思受到社会上邪恶影响,逐渐蜕变、堕落为凶杀犯、最后自我毁灭的全过程。

  • 卡门

    《卡门》经典名著,《嘉尔曼》(又译作《卡门》)是法国作家梅里美的主要代表作。卡门就是嘉尔曼,都译自法语“CARMEN”。故事发生在西班牙,主人公嘉尔曼是个聪明美丽、独立不羁、又十分任性的吉普赛女郎。她是一个具有强烈个性的、要求自由的女性。她身上有邪恶的特点,为达目的不择手段,但重要的是她的真诚、坦率、刚毅不屈。她蔑视资本主义社会的道德法律,用恶习的方式反抗社会,是社会的叛逆者。这部小说发表不久就被改编成歌剧,由法国作曲家比才(1838―1875)作曲。

  • 十日谈

    《十日谈》该作讲述1348年,意大利佛罗伦萨瘟疫流行,10名男女在乡村一所别墅里避难。他们终日游玩欢宴,每人每天讲一个故事,共住了10天讲了百个故事,这些故事批判天主教会,嘲笑教会传授黑暗和罪恶,赞美爱情是才华和高尚情操的源泉,谴责禁欲主义,无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败,体现了人文主义思想。

  • 堂吉诃德

    《堂吉诃德》堂吉诃德-塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲最早的长篇现实主义小说之一,享有世界声誉。塞万提斯一再声明,他写《堂·吉诃德》是为了讽刺当时盛行的骑士小说,“把骑士小说的那一套扫除干净”。其实,作品的实际效果远远超出了这一“宗旨”。它通过堂·吉诃德的游侠冒险,描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会广阔的生活画面,展示了封建统治

    塞万提斯 · 著
  • 列夫托尔斯泰传

    《列夫托尔斯泰传》《托尔斯泰传》:托尔斯泰一岁半丧母,九岁丧父,青少年时代的托尔斯泰,不仅常为思想苦恼,还为自己丑陋的相貌感到绝望。

  • 约翰·克里斯朵夫

    《约翰·克里斯朵夫》《约翰·克利斯朵夫》(Jean-Christophe)是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突,宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生,从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。

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