整整一天,天空灰蒙蒙的一片,有种山雨欲来风满楼的感觉。尽管暴雨将至,可我那位善于预测天气的邻居有角园蛛还是钻出了柏树叶,照常不误地织起新网来。它的预感挺准,今晚天气不错。果然闷热的云层渐渐地散开来,裂开的狭缝里探出了月亮那张好奇的脸儿。我提灯观望。一股北风驱散了上面的乌云,顿时晴空万里,夜晚显得那样静谧。飞蛾又出来夜舞了。好极了!一只大蛾落网了!蜘蛛今晚有顿美餐了!接下来发生了什么,由于光线黯淡,我看得不是很真切。咱们还是去找那些从不离开蛛网,而且常在白天捕食的园蛛吧。条纹园蛛和纺丝园蛛都住在园子的迷迭草丛中,它们会在大白天里把那悲剧性的一幕一五一十地展示给我们看。我亲手把一个受害者放进了蛛网。它的六只脚立刻被粘住了。要是它想抬起一只跗足够着自己,那么那条来者不善的丝就会紧随其后,稍稍伸长,既不放松又不断裂,任凭俘虏作绝望的挣扎。其他的若想帮忙撇开丝线,只会是作茧自缚,被粘得更快,也更牢。它无路可逃,除非使劲将陷阱撕开一个裂口,但这连那些身强的昆虫恐怕都心有余而力不足。蛛网一晃动,蜘蛛就会飞奔而至。它先在四周兜它几圈,远远地审视一番,以确定进攻的危险系数有多大。猎物受缚的牢固程度决定着它所采取的战略。咱们来看看它是怎样对付普通猎物,如飞蛾和苍蝇的吧。它在俘虏面前微收肚子,先用吐丝器的一端对猎物略加试探,然后再用前跗足把猎物逗弄得头晕眼花。困在滚动“囚笼”里的猎物推动了往日的灵巧劲儿,被折腾得狼狈不堪。黏性螺旋丝上有根横档起着“笼子”轴杆的作用,它能像烤肉叉似的转动。我在一旁看得兴高采烈。它做旋转运动的目的是什么呢?看下去就知道了。吐丝器之所以要和猎物短暂接触是为了定下丝线的起点,然后蜘蛛才把丝从丝囊中抽出来,在猎物身上绕上一圈又一圈,将它缠得紧紧的,这比任何办法都管用。咱们的金属加工厂也采用了相同的模式,让一个受电动机驱动的卷筒旋转,将金属丝从一块钢板的狭窄孔眼里抽出来,一圈圈地缠绕在卷筒上。园蛛正是这样工作的。它的前跗足相当于一个发动机,被捕获的昆虫相当于旋转的卷筒,而吐丝器则相当于钢板上的洞眼。要准确利落地将猎物“绳之以法”,这种方法是最好的,既有效,又划算。偶尔它也会使用别一套办法。
它一边快速绕着无法动弹的昆虫,一边将丝线逐渐勒紧。由于黏丝具有很好的弹性,蜘蛛才能一而再、再而三地跳入网中,而不让蛛网受到丝毫损伤。
现在我们再来看它是如何对付那些危险的猎物的吧,譬如张牙舞爪的螳螂(它致命的尖爪上还配有两个锯齿),冷不丁就猛蜇你一口的怒气冲冲的黄蜂,还有那披着厚甲近乎无敌的甲虫。这些都是难得的大餐,园蛛平常少有机会品尝。它能消受我的馈赠吗?能!不过颇费了一番周折。这些是危险分子,不宜靠近,所以蜘蛛才会把背对着它们。它拿出自己的武器——丝绳比划了一下,然后蓦地用后足从吐丝器里抽出一大团而不是一根丝。这些丝带万箭齐发,被蜘蛛呈扇形展开的脚掷了出去。俘虏的脚上,翅膀上,到处都缠满了蛛丝,最后变成了一个浑圆的丝质东西。为防不测,蜘蛛毫不吝惜丝线,把猎物从头到脚绑个结实。在这样强大的攻势面前,任你再凶猛的猎物都要俯首就擒。螳螂张开爪子上的锯齿,黄蜂使用它的毒液,甲虫则伸脚躬背,妄图作一番顽抗,但没有用;一拨又一拨的丝线猛扑过来,使它们的任何挣扎都成了白费力气,然而,大量的耗费向丝厂亮起了红灯——它的资源已所剩无几了。相较之下,用卷筒的方法要节省得多;可为了开动那台“机器”,蜘蛛就得铤而走险,用自己的脚去使它运行。这太危险了,它宁愿站在一个安全的地方,继续用丝捆缚。丝用完了还可以再生产嘛!看样子,蜘蛛仍为这种昂贵的付出而感到不安。只要有可能,它就会欣然开动卷筒。我曾看见它对一只大甲虫突然改用这一招。那只大甲虫长得圆圆滚滚,在整个旋转过程中配合得很默契。等它被折腾得无法动弹时,蜘蛛便走上前来,像对付一只中等大小的飞蛾那样来对付这个胖乎乎的倒霉蛋。若被俘的是螳螂,由于它的脚和翅膀太长,旋转起来不方便,蜘蛛不等它完全屈服是不会停止喷丝的,即使丝全部耗尽它也在所不惜。这些猎物往往都具有毁灭性的破坏力。要不是我弄来几种,我还真没见过它是怎么对它们的呢。这两种方法只要任取其一,大大小小的猎物都会手到擒来。
接下来的举动千篇一律:蜘蛛立刻带着受缚的猎物打道回府。它要在居所内慢慢地享用美餐。如果俘虏是衣蛾之类的小东西,它就会在捕获地点当场把它们吃掉。可是对于丰硕的战利品,蜘蛛指望着能多吃几餐甚至是多吃几天,所以它得有间隐蔽的餐厅,能安心进食,而不必担心黏网碍手碍脚。去餐厅之前,它会先把猎物反向转上几圈,为的是松开离它最近的,充当机器轴杆之用的辐。这些辐可能保持网的完整性,必要时它们还能贡献几根横挡。完成自己的使命后,辐卷曲了的两端便会恢复原状。蜘蛛用一根丝线拖着五花大绑的猎物离开了蛛网。后来,沉甸甸的猎物被它拽上了休息处——那个集岗亭和餐厅功能于一身的地方。那些怕光而又有要电报的蜘蛛会爬至白天的居所,全然不顾身后的猎物在撞自己的脚跟。
趁它养神的工夫,咱们去观察一下那只被丝重重缚住的猎物吧。蜘蛛会不会因为怕它在自己进餐时反抗,而将它置于死地呢?我完全有理由这样怀疑。它的进攻藏而不露,给人的感觉就好像只是亲吻了一下对手,此其一;其二,它咬的地方很随意,一般是它先触到的身体部分。我们都知道,职业杀手从不会失手:要么一剑封喉,要么就破坏掉敌人的神经中枢——能量的源地。对于那些经验丰富的解剖学者和麻醉大师们来说,破坏神经中枢是拿手好戏。而园蛛并不具备这项专业知识。它像蜜蜂蜇人时那样,胡乱地将螯爪刺在猎物身上。它不选择部位,够着哪儿就咬哪儿。因此,它的毒液非得有致命的杀伤力、能使伤口失去知觉才行。我几乎不敢相信,经它这一咬后,就连抵抗力极强的昆虫都会当即命丧黄泉。然而,园蛛常常以血而非肉来充饥,难道它真的想要一具死尸?对它来说,吮吸新鲜的肉体应该更为方便呀。因为活虫体内的血液是流动的,吸食起来比尸体中的死血会更容易。蜘蛛打算吸干其血液的猎物很可能还没有死。
要证明这一点并不难。我从自己的动物园里提取了几只蝗虫,并把它们放到蛛网上,这张网上放一只,那张网上放一只。蜘蛛马上跑过来绑住猎物,并轻轻地咬了它几口,然后走到一边等待毒性发作。这时我取走昆虫,并小心翼翼地替它解开紧缠的丝衣。蝗虫根本就没死,你甚至可以认为它丁点儿苦都没受。我不甘心,又把获释的囚徒拿到放大镜下观察,结果还是一样:它身上一处伤口都没有。刚才我亲眼见到它被“吻”了一下,莫非它毫发无损?凭它那股抓挠我指头的疯狂劲儿,你大可点头称是。不过,放到地上以后,它的举动就显得笨拙起来,似乎不愿意再跳了。也许这只是暂时的反应,刚才在蛛网中噩梦般的经历会让它感到心有余悸,过会儿就没事了。我把那些蝗虫又放回笼子,并赏了它们一片生菜叶以示安抚,可它们依然惊魂未定。一天过去了,又一天过去了,蝗虫们谁也没去碰一碰那片生菜叶,它们毫无食欲,行动则愈见呆滞,一副病入膏肓的模样。第三天它们就一命呜呼了,一只都救不活。因此,园蛛这轻轻一咬并不会使猎物当场毙命,而是让其毒性慢慢发作。届时这个“吸血鬼”在僵尸的血液完全凝固前,就有充裕的时间来消耗对手的体力,而不须冒任何危险。要是猎物体形巨大,蜘蛛就足足可以吃上一天。到最后,这只遭宰割的昆虫便只剩下最后一口气,正好让蜘蛛痛快地吸食。
又有一次,我们目睹了另一种老到的刺杀方法。这种方法与专业麻醉师和刽子手所用的方法截然不同。蜘蛛在它身上乱戳一气,然后注入毒液。不过,很少有猎物在被咬后立即毒发身亡的。我所住的地区一只有角园蛛与一只硕大无比的蜻蜓打斗,我把打斗的情形记了下来。这只大蜻蜓是我新放进蛛网中的,因为蜘蛛很少能捕到类似的大块头。网晃动得非常厉害,像要散架似的。蜘蛛立刻从叶间的“别墅”钻出来,大大咧咧地冲到蜻蜓那儿,将一捆丝绳朝它掷去。然后,它不假思索地抓住蜻蜓,企图迫使它就范,然后再把螯爪刺进它的背部。它这种撕咬的方式颇让我吃惊,因为这不是我所熟悉的“轻轻一吻”,而是一种毫不留情的致命的伤害。将对手拳打脚踢了一阵之后,蜘蛛便退到一旁,等待猎物身上的毒性发作。我迅速拿开了蜻蜓。它已经咽下了最后一口气,没救了。我把它放在桌上,整整二十四个小时,它一动不动。园蛛只是那么小小的一刺,强大的对手顿时就死于非命,而我的放大镜却找不到伤口,可见它的武器有多么厉害。相较之下,响尾蛇、角蝰和其他恶名昭著的家伙在对付猎物时就没有这么“心狠手辣”。然而,我对这些昆虫的克星——园蛛丝毫不感到畏惧。要是我甘愿被它咬几下,会出现什么严重后果?可能什么事都没有。比起蜘蛛那置蜻蜓于死地的“叮咬”而言,我们反倒更怕被荨麻扎一下。同样的毒液对于不同机体的杀伤力有强有弱。有些虽能杀死昆虫,却不能伤及我们的皮毛。然而,我们不能犯以偏概全的毛病。对于一些毒虫,我们千万不能掉以轻心,否则就会付出惨重的代价。
观看蜘蛛进食也不失为一种乐趣。下午三点钟左右,我发现那只有脚园蛛正在津津有味地品尝它的食物——一只蝗虫。它把食物放在网中央的休息处,先从腰腿上下口。据我的观察,它纹丝不动,甚至连口都没有张开。它将嘴巴紧贴在猎物的伤口上,并来回蹭着,不停地亲吻俘虏。我不时地跑去看一下。就这样,六个小时后,它的嘴巴还在舔腰腿的下部。可不知为何,猎物的血液却已转到了这个食虫女妖的肚子里。一直到第二天早晨,蜘蛛的晚宴都没有结束。我拿走了它的食物。蝗虫的体形几乎没变,但体内的东西已被劫一空,光剩下一具空皮囊,上面还穿了好几个孔。由此可以看出,蜘蛛取食的方式在晚上有所改变。为了榨干这只昆虫,蜘蛛会逐个击破它的内脏,肌肉和坚硬的角质层。然后它反复地咀嚼这具千疮百孔的尸体,直到它变成一团小丸子,蜘蛛方才善罢甘休。如果我不趁机拿走猎物,这将是猎物最终的下场。不论猎物是死是活,蜘蛛都是张口就咬。这是一种以不变应万变的好法子。我曾见过它以同样的手段对付不同的猎物,如蝴蝶,蜻蜓,苍蝇,胡蜂,小蜣螂,蝗虫等等。如果我给它螳螂,熊蜂,金龟子或是其他它不熟悉的猎物,它肯定会照单全收,管它是大是小,是细皮嫩肉的还是有甲有壳的,是地上走的还是天上飞的。它是个杂食主义者,什么都吃,有时连同类都不放过。要是它“因虫而异”的话,它就得备有一本解剖学词典,因为它毕竟所知有限,不可能对所有对手的习性特征知根知底。而泥蜂对蚱蜢,蟋蟀和蝗虫,土蜂对花金龟和螽斯的幼虫都非常了解。
其他的“麻醉师”和刽子手们也各有自己所熟悉的气味,各有自己特定的猎捕对象,对别的动物则一无所知。我们由此可以联想到食蜂的大泥头蜂,特别是那貌美的蟹蛛,它能一口咬断蜜蜂的脖子。与园蛛不同,这些家伙清楚对手的要害不在肚子上就在下巴下,它们是经验非常丰富的杀虫专家,其猎捕对象是家蜂。动物有点与人类相似:它们也“术业有专攻”,只在自己熟悉的领域内才会有所作为。被迫对猎物“一视同仁”的杂食主义者园蛛,靠的不是技巧,而是自己的毒液。猎物不管被它伤中哪个部位,都会行动迟缓,甚至命丧黄泉。我们感到困惑,不懂为什么园蛛在对付诸多看上去千差万别的猎物时,都是那么的毫不含糊。如果你指望它拥有广泛全面的动物学知识,并以此作为行动指南,那就过高地估计了它那点可怜的智商。遇到动的东西就追,这就是蜘蛛的原则。
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《艾略特诗集》――托马斯・斯特恩斯・艾略特(1888-1965)是英国20世纪影响最大的诗人,被称为“但丁最年轻的继承者之一”。艾略特自称在宗教上是英国天主教徒,政治上是保皇派,文学上是古典主义者。1948年获诺贝尔奖文学奖。
《三剑客》这部历史小说以法兰西国王路易十三朝代和权倾朝野的红衣主教黎塞留掌权这一时期的历史事实为背景,描写三个火枪手阿多斯、波尔朵斯、阿拉宓斯和他们的朋友达尔大尼央如何忠于国王,与黎塞留斗争,从而反映出统治阶级内部勾心斗角的种种情况。小说时间起止是1624-1628年。
《白朗宁夫人十四行诗》十四行诗的故乡在意大利,它原是配合曲调的一种意大利民歌体,后来才演变为文人笔下的抒情诗,以莎士比亚成就最高,英国文学史上每一时期的重要诗人如弥尔顿、雪莱、拜伦、济慈都曾写过十四行诗。《葡萄牙人十四行诗》是白朗宁夫人的代表作,历来被认为是英国文学史上的珍品,和《莎士比亚十四行诗》相互媲美。
《愤怒的葡萄》《愤怒的葡萄》是美国现代小说家约翰・斯坦贝克(1902――1968)的作品,发表于一九三九年。这部作品描写美国三十年代经济恐慌期间大批农民破产、逃荒的故事,反映了惊心动魄的社会斗争的图景。小说饱含美国农民的血泪、愤慨、和斗争,可以说是美国现代农民的史诗,也是美国现代文学的一部名著。
《罗亭》那是个静谧的夏天早晨。太阳已经高悬在明净的天空,可是田野里还闪烁着露珠。苏醒不久的山谷散发出阵阵清新的幽香。那片依然弥漫着潮气,尚未喧闹起来的树林里,只有赶早的小鸟在欢快地歌唱。缓缓倾斜的山坡上,自上到下长满了刚扬花的黑麦。山顶上,远远可以望见一座小小的村落。一位身穿白色薄纱连衣裙,头戴圆形草帽,手拿阳伞的少妇,正沿着狭窄的乡间小道向那座村庄走去。一名小厮远远跟在她后面。
《毁灭》《毁灭》是一部长篇小说,作者是苏联作家法捷耶夫,小说描述的是苏联国内战争时期一九一九年夏秋之间远东地区一支游击队的命运:莱奋生的部队受到日本干涉军和白军的追击,一面奋不顾身地战斗,一面突破敌人的包围,虽然损失了许多战士,但仍准备迎接新的战斗。
《白痴》《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说,写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁,显示出作者高度的艺术才华。小说中一系列细节和场面所以具有巨大的艺术感染力,还因为富于象征性,对现实进行高度概括。娜斯塔西娅・菲里波芙娜把十万卢布扔进壁炉,全体来宾都屏息凝神地望着那熊熊的火焰怎样吞食这笔巨款,一个个眼睛充满血丝,心痛欲裂,恨不得一下子把它抓到自己手中。这个场面象征着对金钱蔑视和崇拜这两种势力的搏斗,写得十分精彩,在世界文学中也是少见的篇章。
《贵族之家》这是一部感人至深的-爱情小说,也是一部深刻反映时代的社会小说。其中每一个人物的命运,他们的爱情经历与悲欢离合,都和他们所处的时代和历史现实紧密相关。作品中每个人物的性格特征都具体地表现出时代和历史的烙印,他们在恋爱中所表现出来的个性特点和利害考虑,都是一种入在特定社会历史条件下的人性表现。艺术的形象思维的产品能够达到如此高度的思想概括程度,在世界文化史上并不多见。因此,这部小说成为世界文学史上不朽的经典。
《初恋》《初恋》带有屠格涅夫自身经验的痕迹,描写了父与子同时对公爵小姐齐娜依达的恋情。初恋带着令人陶醉的喜悦,象无声闪电与少年主人公心中勃发的无声的、隐秘的情感相呼应,可公爵小姐齐娜依达寻求着热烈的、真实的却只能给她带来痛苦的爱情;而带给她痛苦、踩碎她的心的人正是少年主人公的父亲――
《济慈诗选》约翰・济慈(John・Keats,1795年10月31日-1821年2月23日),出生于18世纪末年的伦敦,杰出的英国诗人作家之一,浪漫派的主要成员。济慈才华横溢,与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁,可他遗下的诗篇誉满人间,他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色,济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。
《圣经故事》《圣经》,是有史以来发行量最大的一本书。它是犹太民族重要的文化遗产,在世界文化史上占有突出的地位。西方的文学、艺术,尤其是中世纪的作品,很多都取材于《圣经》。《圣经》中的典故,亦在大量的西方文学、艺术、哲学、历史等经典著作中被屡屡引用。正像不研究佛学就无法深入了解中国文化一样,不知道《圣经》里都讲了些什么,都有些怎样的故事,也就无法深入了解西方文化。
《莫泊桑短篇小说集》莫泊桑是十九世纪世界三大著名短篇小说巨匠之一,1880年《羊脂球》的发表使他一举成名,该篇亦成为世界文学史上的经典之作。作者将处于社会最底层、受人歧视的妓女――“羊脂球”与形形色色、道貌岸然的所谓上层人物做对比,充分显示出前者极富正义感和同情心的美好心灵以及后者极端自私、寡廉鲜耻的丑恶灵魂。
《陀思妥耶夫斯基短篇小说选》(彼得·伊凡内奇致伊凡·彼得罗维奇)最最珍贵的朋友伊凡·彼得罗维奇阁下!可以说,我四处追寻您,我最最珍贵的朋友,已经有三天了。因为我有一件极其紧要的事情,要与您商量,却又哪儿也找不到您。昨天我妻子在谢...
《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱,在一次假面舞会上,她被人认出,便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她,将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰,并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层,他逼迫艾丝苔重操旧业,充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久,吕西安也在狱中自尽,伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后,终于归顺官府,当了巴黎警察局保安处处长。
《恋爱中的女人》《恋爱中的女人》,是D・H ・劳伦斯最伟大、最有代表性、最脍炙人口的两部长篇小说之一(另一部是《虹》),他本人也认为它是他的“最佳作品”;
《贝姨》巴尔扎克这篇小说描写的是巴黎生活,通过描写主人公贝姨在巴黎各时期度过的不同日子,反映了贵族在资本主义社中的没落以及新的社会形势的到来使得人们无所适从,说明了资产阶级的本性跟以往的统治者一样,人们的生活只能靠自己。
《美国悲剧》德莱塞在《美国悲剧》中描写了主人公克莱德・格里菲思受到社会上邪恶影响,逐渐蜕变、堕落为凶杀犯、最后自我毁灭的全过程。
《卡门》经典名著,《嘉尔曼》(又译作《卡门》)是法国作家梅里美的主要代表作。卡门就是嘉尔曼,都译自法语“CARMEN”。故事发生在西班牙,主人公嘉尔曼是个聪明美丽、独立不羁、又十分任性的吉普赛女郎。她是一个具有强烈个性的、要求自由的女性。她身上有邪恶的特点,为达目的不择手段,但重要的是她的真诚、坦率、刚毅不屈。她蔑视资本主义社会的道德法律,用恶习的方式反抗社会,是社会的叛逆者。这部小说发表不久就被改编成歌剧,由法国作曲家比才(1838―1875)作曲。
《十日谈》该作讲述1348年,意大利佛罗伦萨瘟疫流行,10名男女在乡村一所别墅里避难。他们终日游玩欢宴,每人每天讲一个故事,共住了10天讲了百个故事,这些故事批判天主教会,嘲笑教会传授黑暗和罪恶,赞美爱情是才华和高尚情操的源泉,谴责禁欲主义,无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败,体现了人文主义思想。
《堂吉诃德》堂吉诃德-塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲最早的长篇现实主义小说之一,享有世界声誉。塞万提斯一再声明,他写《堂·吉诃德》是为了讽刺当时盛行的骑士小说,“把骑士小说的那一套扫除干净”。其实,作品的实际效果远远超出了这一“宗旨”。它通过堂·吉诃德的游侠冒险,描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会广阔的生活画面,展示了封建统治
《列夫托尔斯泰传》《托尔斯泰传》:托尔斯泰一岁半丧母,九岁丧父,青少年时代的托尔斯泰,不仅常为思想苦恼,还为自己丑陋的相貌感到绝望。
《约翰·克里斯朵夫》《约翰·克利斯朵夫》(Jean-Christophe)是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突,宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生,从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。
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