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一九二八年四月七日(二)
给我把扣子解了,威尔许。她说。
别替她解,威尔许。昆丁说。
这又不是我的衣服。威尔许说。
你给我解开,威尔许。凯蒂说。不然,我就告诉迪尔西你昨天干的好事。于是威尔许就帮她解开了扣子。
你敢脱。昆丁说。凯蒂把衣裙脱下,扔在岸上。这一来,她身上除了背心和衬裤,再没有别的东西了;于是昆丁打了她一下耳光,她一滑,跌到水里去了。她站直身子后,就往昆丁身上泼水,昆丁也往她身上泼水。水也溅到威尔许和我的身上。于是威尔许抱我起来,让我坐在河岸上。他说要去告诉大人,于是昆丁和凯蒂就朝他泼水。他躲到树丛后面去了。
我要去告诉妈咪你们俩都淘气。威尔许说。
昆丁爬到岸上,想逮住威尔许,可是威尔许跑开了,昆丁抓不到他。等昆丁拐回来,威尔许停住了脚步,嚷嚷说他要去告发。凯蒂跟他说,如果他不去告发,他们就让他回来。威尔许说他不去告发了,于是他们就让他回来。
这下你该满意了吧。昆丁说。我们两个都要挨抽了。
我不怕。凯蒂说。我要逃走。
哼,你要逃走。昆丁说。
我是要逃走,而且永远也不回来。凯蒂说。我哭了起来。凯蒂扭过头来说,别哭。我赶紧收住声音。接着他们又在河沟里玩起来了。杰生也在玩。他一个人在远一点的地方玩。威尔许从树丛后面绕出来,又把我抱到水里。凯蒂全身都湿了,屁股上全是泥,我哭起来了,她就走过来,蹲在水里。
好了,别哭。她说。我不会逃走的。我就不哭了。凯蒂身上有一股下雨时树的香味。
你倒是怎么的啦,勒斯特说。①你就不能别哼哼,跟大家一样好好玩水吗。
①回到当前。
你干吗不带他回去。他们不是关照过你别让他跑出院子的吗。
他仍旧以为这片牧场还是他们家的呢,勒斯特说。反正从大房子那里谁也看不到这地方。
我们可看到了。谁愿意看见傻子啊。看见了要倒楣的。
罗斯库司走来说去吃晚饭吧,凯蒂说还没到吃晚饭的时候呢。②
②又回到1898年那一天。
不,已经到了。罗斯库司说。迪尔西说让你们全部回去。威尔许,把他们带回来。他往小山上走去,那头母牛在那里哞哞地叫唤。
没准等我们走到家,我们身上就会干了。昆丁说。
都怪你不好。凯蒂说。我倒希望咱们真的挨上一顿鞭子。她套上衣裙,威尔许帮她扣好扣子。
他们不会知道你们弄湿过衣服的。威尔许说。看不出来。除非我和杰生告发你们。
你会告发吗,杰生。凯蒂说。
告谁的事啊。杰生说。
他不会告发的。昆丁说。你会吗,杰生。
我看他肯定会。凯蒂说。他会去告诉大姆娣①的。
①原文为Damuddy,这是康普生家孩子对他们奶奶的特殊的爱称。
他可告诉不了大姆娣了。昆丁说。她病了。要是我们走得慢点,天就会黑得让他们看不出来。
我才不在乎他们看出来看不出来呢。凯蒂说。我自己跟他们说去。你背他上山吧,威尔许。
杰生是不会说的。昆丁说。你还记得我给你做过一副弓箭吧,杰生。
都已经断了。杰生说。
让他去告发好了。凯蒂说。我一点儿也不怕。你背毛莱②上山呀,威尔许。威尔许蹲下身来,我趴到他的背上去。
②毛莱是班吉的原名。康音生太太发现小儿子是个低能儿后,使把他的名字从毛菜(这也是她弟弟的名字)改为班吉明。改名一事发生在1900年。她以为,这样就可以摆脱自己这方面的责任。
今儿晚上咱们看演出时见,勒斯特说。我们走吧。咱们非得找到那只镚子儿不可。①
①回到当前。勒斯特带班吉离开河沟。
如果我们慢慢走,等我们回到家天已经黑了。昆丁说。②
②又回到1898年那一天。
我不想慢慢走。凯蒂说。我们朝山岗上爬,可是昆丁却不跟上来。等我们走到能闻到猪的气味的地方,他还呆在河沟边。那些猪在角落里猪槽前哼着拱着。杰生跟在我们后面,两只手插在兜里。罗斯库司在牲口棚门口挤牛奶。
那些母牛奔跑着从牲口棚里跳出来。③
③回到当前。他们俩又走到牲口棚前,使班吉勾起了下面那一段回忆。那是在凯蒂结婚的那天——1910年4月25日。那天,黑小厮T.P.与班吉偷酒喝。下面写他们喝醉后的事。
又吼了。T·P·说。吼个没完。我自己也想吼呢。哎唷。昆丁又踢了T.P.一脚。他把T·P·踢进猪儿吃食的木槽,T·P·就躺倒在那里。好家伙。T·P·说,他以前也是这样欺侮我的。你们都看见这个白人又踢我了吧。哎唷。
我先没哭,可是我脚步停不下来了。我先没哭,可是地变得不稳起来,我就哭了。④地面不断向上斜,牛群都朝山岗上奔去,T·P·想爬起来。他又跌倒了,牛群朝山岗下跑去。昆丁拉住我的胳膊,我们朝牲口棚走去。可是这时候牲口棚不见了,我们只得等着,等它再回来。我没见到它回来。它是从我们背后来的,接着昆丁扶我躺在牛吃食的木槽里。我抓紧了木槽的边儿。它也想走开,我紧紧地抓住了它。牛群又朝山岗下跑去,穿过了大门。我脚步停不下来。昆丁和T·P·一边打架一边上山岗。T.P.从山岗上滚下来,昆丁把他拽上山岗。昆丁又打T.P.。我脚步停不下来。
④班吉也摔倒在地,这几段描写他失去了方向感后的感觉。
站起来。昆丁说。你给我老老实实呆在这儿。我不回来你不许走。
我和班吉还要回进去看结婚呢。T.P.说。哎唷。
昆丁又揍了T·P·一下。接着他把T·P·按在墙上撞。T·P·在笑。每回昆丁把他往墙上撞他都想叫哎唷,可是他嘻嘻地笑着喊不出来。我不哭了。可是我脚步停不下来。T·P·跌倒在我身上,牲口棚的门飞了开去。门朝山岗下滚去,T·P·自己一个人在乱打乱蹬,他又倒了下来。他还在笑,可是我脚步停不下来,我想爬起来却又倒了下来,我脚步停不下来。威尔许说,
你们闹够了。真要闹翻天了。别吼啦。
T.P.还在嘻嘻地笑。他重重地瘫倒在门上,笑了又笑。哎唷。他说。我和班吉还要回进去看结婚呢。沙示汽水①啊。T.P.说。
①实际上该是结婚用的香滨酒。
轻点儿。威尔许说。你在哪儿弄到的。
在地窖里拿的。T.P.说。哎唷。
轻点儿。威尔许说。地窖的什么地方。
到处都是。T·P·说。他笑得更疯了。还有一百多瓶呢。有一百多万瓶呢。注意啦,黑小子,我可要吼啦。
昆丁说,把他拖起来。
威尔许把我拖了起来。
把这个喝下去,班吉。昆丁说。玻璃杯是热的。②别喊了,快。昆丁说。把这个喝下去。
②昆丁给班吉喝的大概是醒酒用的热咖啡。
沙示汽水。T.P.说。让我来喝,昆丁少爷。
你给我闭嘴。威尔许说。昆丁少爷要把你抽得昏过去呢。
按住他,威尔许。昆丁说。
他们按住了我。那东西流在我下巴上和衬衫上,热呼呼的。
喝下去。昆丁说。他们抱住我的头。那东西在我肚子里热烘烘的,我又忍不住了。我现在大叫起来了,我肚子里出了什么事儿,我叫唤得更厉害了,他们就一直按住了我,直到肚子里平静下来了。这时我住声了。那东西还在周围转悠,接着一些人影出现了。把谷仓的门打开,威尔许。他们走得很慢。把那些空麻袋铺在地上。他们走得快些了,可以说是很快了。好,现在提起他的脚。他们继续往前走,又平稳又明亮。我听见T·P·在笑。我随着他们往前走,爬上明亮的山坡。①
①实际上是班吉这时在麻袋上渐渐睡去,他朦胧中感到好象在上山。当时的感觉只使处在当前的他回想起1898年那一天的情景。
到了小山岗顶上威尔许把我放下来。上来呀,昆丁。他喊道,回头朝山岗下望去。昆丁仍然站在河沟边。他正朝阴影笼罩的河沟扔石子。
让这个傻瓜蛋呆在那儿好了。凯蒂说。她拉着我的手,我们就往前走,经过了牲口棚,走进院门。砖砌的走道上有一只癫蛤蟆,它蹲在路当中、凯蒂从它头上跨了过去,拉着我继续往前走。
来呀,毛莱。她说。它还蹲在那儿,杰生用脚尖去捅捅它。
它会让你长一个大疣子的。威尔许说。癫蛤蟆跳了开去。
来呀,毛莱。凯蒂说。
家里今儿晚上有客人。威尔许说。
你怎么知道的。凯蒂说。
灯全亮着。威尔许说。每扇窗子里都亮着灯呢。
依我看,只要高兴,没有客人也可以把灯全都开着的。凯蒂说。
肯定是有客人。威尔许说。你们最好还是打后门进去,悄悄地溜上楼去。
我不怕。凯蒂说。我要大大咧咧地走到客人坐着的客厅里去。
你这样做,你爸爸准会抽你一顿。威尔许说。
我才不怕呢。凯蒂说。我要大大咧咧地走到客厅里去。我要大大咧咧地走进餐厅去吃晚饭。
有你坐的地方吗。威尔许说。
我就坐在大姆娣的座位上。凯蒂说。她现在在床上吃饭。
我饿了。杰生说。他越过我们,在走道上跑了起来。他双手插在兜里,他摔倒了。威尔许过去把他扶了起来。
你把手从兜里拿出来,走路就稳当了。威尔许说。你这么胖,等快摔跤时,再把手从兜里抽出来稳住身子,可就来不及了。
父亲站在厨房台阶前。
昆丁在哪儿。他说。
他正在小道上走来呢。威尔许说。昆丁在慢慢地走来。他的白衬衫望过去白蒙蒙的一片。
哦。父亲说。灯光顺着台阶照下来,落在他身上。
凯蒂和昆丁方才打水仗了。杰生说。
我们等待着。
真的吗。父亲说。昆丁走过来了,父亲说,今天晚上你们在厨房里吃饭。他弯下身子把我抱起来,顺着台阶泻下来的灯光也落到了我的身上,我可以从高处望着凯蒂、杰生、昆丁和威尔许。父亲转身朝台阶走去。不过,你们得安静些。他说。
干吗要我们安静,爸爸。凯蒂说。家里来客人了吗。
是的。父亲说。
我早告诉你们家里有客人嘛。威尔许说。
你没说。凯蒂说。是我说有客人的。反正我有这个意思。
别吵了。父亲说。他们不作声了,父亲开了门,我们穿过后廊走进厨房。迪尔西在厨房里,父亲把我放进椅子,把围嘴围好,又把椅子推到桌子跟前。桌子上放着热气腾腾的饭菜。
你们现在都听从迪尔西的指挥。父亲说。迪尔西,让他们尽量声音轻点。
好的,老爷。迪尔西说。父亲走了。
记住了,现在要听迪尔西指挥了。他在我们背后又说了一句。我把脸伛到饭菜上去。热气直往我脸上冲来。
今天晚上让大伙儿听我指挥吧,爸爸。凯蒂说。
我不要。杰生说。我要听迪尔西的。
要是爸爸说了,那你就得听我的。凯蒂说。让他们听我的吧。
我不嘛。杰生说。我不要听你的。
别吵了。父亲说。那你们就听凯蒂的得了。迪尔西,等他们吃完了,就走后楼梯把他们带上楼去。
好咧,老爷。迪尔西说。
行了吧。凯蒂说。现在,我看你们都得听我的了吧。
你们都给我住嘴。迪尔西说。今天晚上你们得安静点。
干吗我们今天晚上得安静呀。凯蒂压低声音问道。
不用多问。迪尔西说。到时候你们自会知道的。她拿来了我的碗。碗里热气腾腾的,挠得我的脸直痒痒。过来,威尔许。迪尔西说。
什么叫到时候,迪尔西。凯蒂说。
那就是星期天。①昆丁说。你怎么连这个也不懂。
①上句的到时候原文为Lawds owntime,可理解为星期天。
嘘。迪尔西说,杰生先生没说你们都得安安静静的吗。好,快吃晚饭吧。来,威尔许。把他的勺子拿来。威尔许的手拿着勺子过来了,勺子伸进碗里。勺子升高到我的嘴边。那股热气痒酥酥地进入我的嘴里。这时,大家都停了下来,你看着我,我看着你,一声不吭,接着我们又听见了,这时我哭了起来。
那是什么声音。凯蒂说。她把手按在我的手上。
那是妈妈。昆丁说。勺子上来了,我又吃了一口,接着我又哭了。
别响。凯蒂说。可是我没有住声,于是她走过来用胳膊搂着我。迪尔西走去把两扇门都关上了,我们就听不见那声音了。
好了,别哭了。凯蒂说。我收住声音,继续吃东西。昆丁没在吃,杰生一直在吃。
那是妈妈。昆丁说。他站了起来。
你给我坐下。迪尔西说。他们那儿有客人,你们一身泥,不能去。你也给我坐下,凯蒂,快把饭吃完。
她方才是在哭。昆丁说。
象是有人在唱歌。凯蒂说。是不是啊,迪尔西。
你们全部给我好好吃晚饭,这是杰生先生吩咐了的。迪尔西说。到时候你们自然会知道的。凯蒂回到自己的座位上。
我没告诉你们这是在开舞会吗。他说。
威尔许说,他全都吃下去了。
把他的碗拿来。迪尔西说。碗又不见了。
迪尔西。凯蒂说,昆丁没在吃。他是不是得听我的指挥呀。
快吃饭,昆丁。迪尔西说。你们都快点吃,快给我把厨房腾出来。
我吃不下了。昆丁说。
我说你得吃你就非吃不可。凯蒂说。是不是这样,迪尔西。
那只碗又热气腾腾地来到我面前,威尔许的手把勺子插进碗里,热气又痒酥酥地进入我的嘴里。
我一点也吃不下了。昆丁说。大姆娣病了,他们怎么会开舞会呢。
他们可以在楼下开嘛。凯蒂说。她还可以到楼梯回来偷看呢、呆会儿我换上了睡衣也要这么做。
妈妈方才是在哭。昆丁说。她是在哭,对吧,迪尔西。
你别跟我烦个没完,孩子。迪尔西说。你们吃完了,我还得给那么些大人做饭吃呢。
过了一会儿,连杰生也吃完了,他开始哭起来了。
好,又轮到你哭哭啼啼了。迪尔西说。
自从大姆娣病了,他没法跟她一起睡以后,他每天晚上都要来这一套。凯蒂说,真是个哭娃娃。
我要告诉爸爸妈妈。杰生说。
他还在哭。你已经告诉过了。凯蒂说。你再也没什么可以告诉的了。
你们都应该上床去了。迪尔西说。她走过来,把我从椅子上抱下来,用一块热布擦我的脸和手。威尔许,你能不能从后楼梯把他们俏悄地带到楼上去,行了,杰生,别那样呜噜呜噜的了。
现在去睡还太早。凯蒂说。从来没人这么早就让我们睡觉。
你们今天晚上就是得这么早就睡。迪尔西说。你爸爸说了,让你们一吃完饭就马上上楼。你自己听见的。
他说了要大家听我的。凯蒂说。
我可不想听你的。杰生说。
你一定得听。凯蒂说。好,注意了。你们全部得听从我的指挥。
叫他们轻着点儿,威尔许。迪尔西说。你们都得轻手轻脚的,懂了吗。
干吗今天晚上我们得轻手轻脚呀。凯蒂说。
你妈妈身体不太好。迪尔西说。现在你们都跟着威尔许走吧。
我跟你们说了是妈妈在哭嘛。昆丁说。威尔许抱起我,打开通往后廊的门。我们走出来,威尔许关上门,周围一片黑暗。我能闻到威尔许的气味,能触摸到他,大家安静。我们先不上楼去。杰生先生说过叫大家上楼去。他又说过叫大家听我指挥。我并不想指挥你们。可是他说过大家要听我的话。他说过的吧,昆丁。我能摸到威尔许的头。我能听见大家的出气声。他说过的吧,威尔许。是这样的吧,没错儿。好,那我决定咱们到外面去玩一会儿.来吧。威尔许打开门,我们都走了出去。
我们走下台阶。
我的意思是,咱们最好到威尔许的小屋①去,在那儿人家就听不见咱们的声音了。凯蒂说。威尔许把我放下来,凯蒂拉着我的手,我们沿着砖砌的小路往前走。
①指康普生家佣人的下房。
来呀。凯蒂说。那只蛤蟆不在了。到这会儿它准已经跳到花园里去了。没准咱们还能见到另外一只。罗斯库司提了两桶牛奶走来。他往前走去了。昆丁没有跟过来。他坐在厨房的台阶上。我们来到威尔许的小屋前。我喜欢闻威尔许屋子里的气味。②屋子里生着火,T.P.正蹲在火前,衬衫后摆露在外面,他把一块块木柴添进火里,让火烧旺。
②以上写大姆娣逝世那天的事。接着,班吉从威尔许的小屋联想到1910年6月昆丁自杀的消息传到家中后,自己住在佣人下房里的情景。
后来我起床了,T.P.给我穿好衣服,我们走进厨房去吃饭。迪尔西在唱歌③,我哭了,于是她就不唱了。
③实在是因为听到了昆丁自杀的消息,她在哭泣。
这会儿别让他进大屋子。迪尔西说。
咱们不能朝那边走。T.P.说。
我们就到河沟里去玩。
咱们可不能绕到那边去。T.P.说。你没听妈咪说不能去吗。
迪尔西在厨房里唱歌,我哭起来了。
别哭。T·P·说。来吧。咱们上牲口棚去吧。
罗斯库司在牲口棚里挤牛奶。他用一只手挤奶,一边在哼哼。有几只鸟雀停在牲口棚大门上,在瞅着他。一只鸟飞了下来,和那些母牛一起吃糟里的东西。我看罗斯库司挤奶,T.P.就去给小王后和王子喂草料。小牛犊关在猪圈里。它用鼻子挨擦着铁丝网,一边哗哗地叫着。
T.P.。罗斯库司说。T.P.在牲口棚里应了句啥事,爹。阿欢把脑袋从栅门上探了出来,因为T·P·速没喂它草料。你那边完事啦。罗斯库司说。你得来挤奶啊。俺的右手一点不听使唤了。
T.P.过来挤奶了。
您干吗不找大夫去瞧瞧。T·P·说。
大夫有什么用。罗斯库司说。反正在这个地方不管用。
这个地方又怎么啦。T·P·说。
这个地方不吉利。罗斯库司说。你挤完奶就把牛犊关进来。
这个地方不吉利。罗斯库司说。①火光在他和威尔许的背后一窜一窜,在他和威尔许的脸上掠动。迪尔西安顿我上床睡觉。床上的气味跟T·P·身上的一样,我喜欢这气味。
①这是上一晚的情形,在佣人屋里。
你知道个啥。迪尔西说。莫非你犯傻了。
这干犯傻什么事。罗斯库司说。这兆头不正躺在床上吗。这兆头不是十五年来让人家看得清清楚楚的吗。
就算是吧。迪尔西说。反正你跟你这一家子也没吃亏,不是吗。威尔许成了个壮劳力,弗洛尼②让你拉扯大嫁人了,等风湿病不再折磨你,T·P·也大了,满可以顶替你的活儿了。
②弗洛尼是罗斯库司与迪尔西的女儿,勒斯特的母亲。
这就是俩了。③罗斯库司说。还得往上饶一个呢,俺都见到兆头了,你不也见到了吗?
③指大姆涕病死和昆丁自杀身亡。
头天晚上我听见一只夜猫子在叫唤。T.P.说;丹儿①连晚饭都不敢去吃。连离开牲口棚一步都不干;天一擦黑就叫起来了,威尔许也听见的。
①狗名。
要往上饶的哪止一个啊。迪尔西说。你倒指给我看看,哪个人是长生不死的,感谢耶稣。
光是人死还算是好的呢。罗斯库司说。
我知道你在想些什么。迪尔西说。你把那个名字说出来可要倒楣的,除非他哭的时候你跟他一起坐起来。②
②黑人的一种迷信,他们认为这样可以禳灾。
这个地方就是不吉利。罗斯库司说。俺早先就有点看出来,等到他们给他换了名字,俺就一清二楚了。
再别说了。迪尔西说。她把被子拉上来。被子的气味跟T.P.身上的一样。你们都别说话,先让他睡着了。
俺是看到兆头了。罗斯库司说。
兆头。T·P·不得不把你的活儿全都接过去呗。迪尔西说。③T·P·,把他和小昆丁带到后面的小屋去,让他们跟勒斯特一起玩儿,弗洛尼可以看着他们的,你呢,帮你爹干活儿去。
③班吉回忆到这里,想起了迪尔西在1912年康普生先生去世的那天讲的类似的话。
我们吃完了饭。T.P.抱起小昆丁,我们就上T.P.的小屋去。勒斯特正在泥地里玩儿。T.P.把小昆丁放下,她也在泥地上玩儿。勒斯特有几只空线轴,他和小昆丁打了起来,小昆丁把线轴抢到手。勒斯特哭了,弗洛尼过来给了勒斯特一只空罐头玩儿,接着我把线轴拿了过来,小昆丁打我,我哭了。
别哭了、弗洛尼说。你不觉得害臊吗,去抢一个小娃娃的玩意儿。她从我手里把线轴拿走,还给了小昆丁。
好了,别哭了。弗洛尼说。别哭,听见没有。
别哭呀。弗洛尼说。真该抽你一顿,你骨头痒痒了。她把勒斯特和小昆丁拖起来。上这儿来。她说。我们来到牲口棚。T.P.正在挤奶。罗斯库司坐在一只木箱上。
他这会儿又怎么啦。罗斯库司说。
你们得把他留在这儿。弗洛尼说。他又跟小娃娃打架了。抢他们的玩意儿。你跟着T·P·吧,看你能不能安静一会儿。
现在把奶头好好擦干净。罗斯库司说。去年冬天你挤的那头小母牛后来都不出奶了。要是这一头也不出奶,他们就没牛奶喝了。
迪尔西在唱歌。①
①班吉总是把哀悼死者的哭喊声说成是唱歌。大姆娣死的那次也是如此。
别上那儿去。T·P·说。你不知道妈咪说了你不能上那边去吗。
他们在唱歌。
来吧。T.P.说。咱们跟小昆丁、勒斯特一块儿去玩吧。来呀。
小昆丁和勒斯特在T·P·小屋前的泥地上玩。屋子里有堆火,火头一会儿高一会儿低,罗斯库司坐在火前,象一团黑影。
这就是仨了,老天爷啊。罗斯库司说。两年前俺跟你们说过的。这个地方不吉利。
那你干吗不走呢。迪尔西说。她在给我脱衣服。你尽唠叨什么不吉利,都让威尔许动了念头跑到孟菲斯②去了。这下你该满意了吧
②田纳西州西南端的一个大城市,离本书故事发生地点密西西比州北部很近。
但愿威尔许就只有这么点晦气,要那样倒好了。罗斯库司说。
弗洛尼走了进来。
你们活儿都干完了吗。迪尔西说。
T.P.也马上完了。弗洛尼说。卡罗琳小姐要你伺候小昆丁上床睡觉。
我也只能干完了活尽快的去。迪尔西说。这么多年了,她也应该知道我没生翅膀。
俺不是说了吗。罗斯库司说。一个人家,连自己的一个孩子的名儿都不许提起,①这个地方是肯定不会吉利的。
①凯蒂生了私生女,又被丈夫抛弃。康普生太太觉得丢脸,不许凯蒂回家,连她的名字也不让大家提起。
别说了。迪尔西说。你想把他吵醒,让他哭闹吗。
养育一个孩子,连自己妈妈叫什么也不让知道,这算是哪档子事呢。罗斯库司说。
你就甭为她瞎操心了。迪尔西说。他们家小孩都是我抱大的,再抱大一个又怎么啦,别瞎叨叨了。他想睡了,快让他入睡。 www.56wen.COM
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《鲁滨逊漂流记》小说以1704年一名苏格兰水手亚历山大・薛里基洛克航海遇险,飘流在一个荒岛上,并且单独留居了四年才被救回了故事作为素材,加工而成的。小说的主人公鲁滨逊是一青年,性喜冒险。他不顾父亲的劝阻,决心要过海上生活。开头号几次航海以商颇为顺利,但有一次为土耳其海盗所俘,幸而不久脱脱逃,至巴西经营蔗田和糖厂。四年后,因获暴利又往非洲反卖黑 八股中于大海中遇险,船上全部船员葬身鱼腹,仅鲁滨逊一个脱难,飘流至一荒岛之上。从此,他孤独一个在岛羊、造船等。后来。他救了一个野人俘虏,取名礼拜五。鲁滨逊在岛上生活了二十八年,最后一艘英国船航经荒岛,他才有机会搭船回国。
《小木屋系列7》在《草原小镇》一书中,罗兰十五岁了,她在学校结交同龄的女孩与男孩,也开始注意打扮,青春期的敏感与反抗情绪使她认识到自制力的重要。同时,爸妈也存够钱送玛莉去读盲人学校。玛莉的离家更加深了姐妹亲情,罗兰为了赚钱帮助玛莉继续留在学校,努力读书,终于取得教师资格。在故事末尾,罗兰意外获得一份教师工作,准备离家。
《小木屋系列6》这是一个难熬的冬天,连续六个月的暴风雪让火车无法运送任何物资,小镇一直与外界隔绝。最糟糕的是,罗拉家的食物和煤炭都所剩无几。罗拉一家并没有屈服:没有面粉,就用咖啡磨研磨小麦来制作黑面包;没有煤炭,就拧干草棒来维持炉火;不能去上学,孩子们就在家里自学;暴风雪疯狂咆哮,他们一直憧憬春天的美景……后来,整个小镇即将面临无粮可吃的境地,亚尔曼冒着生命危险去找小麦,他能否拯救小镇?
《小木屋系列5》本文开始奠定了一个低沉的调子,妈和姐妹们都染上猩红热,玛丽失明,家里缺少食物还欠下外债。这和“小木屋”系列其他几本田园牧歌一般的书有很大差异。本书的内容大多发生在劳拉一家奔波的途中。爸从事的不再是打猎和农耕,开始在铁路营区做管理员;妈和劳拉经营了一段时间客栈,劳拉一家的生活渐渐向工业社会过渡。
《三个火枪手》三个火枪手-大仲马 以法国国王路易十三和手握重兵、权倾朝野的首相黎塞留红衣主教的矛盾为背景,穿插群臣派系的明争暗斗,围绕宫廷里的秘史轶闻,展开了极饶趣味的故事。书中的主人公少年勇士达达尼昂,怀揣其父留给他的十五个埃居,骑一匹长毛瘦马,告别及亲,远赴巴黎,希望在同乡父执的特雷维尔为队长的国王火枪队里当一名火枪手。在队长
《红与黑》红与黑-司汤达小说围绕主人公于连个人奋斗的经历与最终失败,尤其是他的两次爱情的描写,广泛地展现了“19世纪初30年间压在法国人民头上的历届政府所带来的社会风气”,强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动,教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗,利欲熏心。因此小说虽以于连的爱情生活作为主线,但毕竟不是爱情小说,而是一部“政治
《上尉的女儿》普希金逝世前一年发表了一部真实而深刻地反映普加乔夫农民起义的长篇小说《上尉的女儿》,这部小说不仅在他的全部创作中占有极重要的地位,而且也是最早介绍到我国来的俄国文学作品。清光绪二十九年(1903年),这部小说被译为《俄国情史》,成为中俄文学交流的第一位使者。《上尉的女儿》以同情的笔调描写了18世纪普加乔夫领导的农民起义,是俄国文学史上第一部反映农民斗争的现实主义作品。《上尉的女儿》语言朴素,简洁,将18世纪俄罗斯的风俗人情通俗流畅地展现在读者面前,果戈理说它是“俄罗斯最优秀的一部叙事作品”。
《爱的教育》《爱的教育》是意大利作家亚米契斯的作品,是一部著名的儿童文学作品,被认为是意大利人必读的十本小说之一,是世界文学史上经久不衰的名著,被各国公认为最富爱心和教育性的读物。朱光潜、丰子恺、茅盾、夏衍等学者曾将此书作为当时立达学园的重点读物。1986年被联合国教科文组织列入《具有代表性的欧洲系列丛书》中。1994年被列入世界儿童文学最高奖――国际安徒生奖《青少年必读书目》之中。2001年被教育部指定为中小学语文新课标课外阅读书目。《爱的教育》超越了时代和国界的限制,被译成数百种文字,至今销量已超过15,000,000册,成为世界最受欢迎的读物之一。
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《动物庄园》《动物庄园》是一部政治寓言体小说,故事描述了一场动物主义革命的酝酿、兴起和最终蜕变;一个农庄(Manor Farm)的动物不堪人类主人的压迫,在猪的带领下起来反抗,赶走了农庄主(Mr.Jones),牲畜们实现了“当家作主”的愿望,农场更名为“动物庄园”,奉行“所有动物一律平等”;之后,两只处于领导地位的猪为了权力而互相倾轧,胜利者一方宣布另一方是叛徒、内奸。此后,获取了领导权的猪拥有了越来越大的权力,成为新的特权阶级;动物们稍有不满,便会招致血腥的清洗:农庄的理想被修正为“有的动物较之其他动物更为平等”,动物们又恢复到从前的悲惨状况。
《金银岛》《金银岛》是史蒂文森所有作品中流传最广的代表作,其故事情节起源于作者所画的一幅地图。《金银岛》曾被译成各国文字在世界上广泛流传,并多次被搬上银幕。小说描写了敢作敢为、机智活泼的少年吉姆
《家常事》左拉长篇巨著《卢贡-马卡尔家族》的第十部。书中人物那种乌七八糟的生活犹如一锅杂烩汤,腐化堕落的行为是他们的家常便饭。
《好兵帅克》《好兵帅克》,是公认的讽刺文学名著,由捷克著名作家雅洛斯拉夫・哈谢克编著。主人公帅克善良、勇敢、机智,貌似平凡且不露声色,看起来甚至有些"愚昧"且滑稽可笑,甚至被军队宣布为"神经不正常"而退伍。一天,帅克在公共场合议论皇储遇刺事件,因而被秘密警察以叛国罪逮捕。几经周折,帅克终于回到了家。但不幸又被征招入伍。犯风湿病的帅克只好由佣人用轮椅推着,一路高呼爱国口号去参军。在一系列的事件中,帅克用智慧和令人啼笑皆非的"表演"巧妙地同奥匈帝国反动政权做斗争,他到哪里哪里就被搅得鸡飞狗跳、天翻地覆,他是捷克人民心中一名真正的好兵。
《五轮书》《五轮书》作者是宫本武藏,是一本既为剑法,也为兵法的一本著作。宽永二十年(1643)十月,武藏隐居灵岩洞开始执笔写作-五轮书。正保二年,将五轮书传给寺尾孙之丞胜信,五方之太刀道序兵法二十五个条传给寺尾求马助信行,以后就离开这个世界。
《菊与刀》恬淡静美的“菊”是日本皇室家徽,凶狠决绝的“刀”是武士道文化的象征。 美国学者鲁思·本尼迪克特运用文化人类学的方法,用“菊”与“刀”来揭示
《海盗传说》本书作者用生动的笔触描述了一系列著名的海盗故事,从布兰德船长的幽灵到杰克巴里斯特的财宝,一幕幕或是妙趣横生或是惊心动魄,使人尤如身临其境。一大批极富盛名的海盗头子,包括著名的黑胡子爱德华・提奇、基德船长、黑色准男爵罗伯茨等都是这段时间海盗史上的传奇人物……
《偶像的黄昏》《偶像的黄昏》系“尼采注疏集”之一种。尼采在《偶像的黄昏》中总功针对的不是充斥着世界的许多偶像,而是人被不公正地和并非为了他们自己的幸福牺牲给他的偶像。其中“格言与箭”针对的是认识论、道德和心理学之基本准则形式中的偶像,针对的是这些基本准则那长久的效用或者甚至宗教上得到认证的庄严,还有让那些偶像成为不可侵犯的原则,亦即被人不假思索地接受的公利。尼采通过叩问与倾听的方式进行审视,批判,必要的话还进行纠正。在书中,尼采自称狄俄尼索斯最后的门徒以及永恒轮回的老师。
《论充足根据律的四重根》[1]第2版序言这篇关于基础哲学的学位,最早出版于1813年,当时它使我获得了博士学位,后来成了我整个体系的基础。因此,这本书不该脱销,只是对于这一情况,4年来我一无所知。另一方面,再次把这样一本幼稚的作品付诸...
《背德者》中篇小说《背德者》宣扬了纪德所主张的一种背德主义,即小说主人公身上所体现出来的大胆藐视一切既定的道德观念,冲破宗教和家庭的桎梏,尽情地满足人的自然本性,追求个人主义的人生理想。在艺术上,小说打破了19世纪传统的小说模式,以法国古典文学的完美形式表现了现代人的复杂思想感情,为传统的小说模式重铸了新典范。
《当代英雄》该作讲述主人公毕巧林是青年贵族军官,过着空虚无聊的生活,然而他内心深处似乎埋藏着有所作为的渴望。 这是一个冷酷自私的利己主义者。 莱蒙托夫选取了毕巧林生活中的不同片断,从不同角度予以再现。
《田园交响曲》故事讲述牧师收养了一位盲女,并向她进行文化启蒙。后来,牧师被盲女深深吸引,不料牧师的儿子也爱上了她。盲女医治好眼疾,重见光明后却发现三人间存在的微妙关系,虽然她爱的是牧师的儿子,但由此引来父子间的嫉恨不和。在情与义之间承受着折磨的她,最终跳河自杀,让一对父子陷入悲痛之中……
《爱伦・坡作品集》18……年秋,在巴黎的一个风声萧瑟的傍晚,天刚黑之后,我正享受着双重乐趣,一边沉思,一边吸着海泡石烟斗,我和我的朋友C·奥古斯特·迪潘待在一起,这是他的图书室,一个藏书的小后间,在圣·日耳曼旧郊区登诺街3...
《内战记》凯撒《内战记》,出自大名鼎鼎的古罗马帝国奠基人凯撒的亲笔,既是古罗马历史名著、拉丁语黄金时期的散文代表作,也是富有战略战术的兵书,对西方史学界、文坛和兵家,都产生了巨大的影响;书中坚持和谈为先、争取社会舆论的高招,颇有特色。
《乞力马扎罗的雪》《乞力马扎罗的雪》是海明威的 一部中篇小说,是对于一个临死前的人的精彩描述。故事主要讲述一个作家哈里去非洲狩猎,途中汽车抛锚,皮肤被刺划破,染上坏疽
《戴家楼》戴家楼作者:[法]莫泊桑/李青崖译1每天晚上将近11点钟,他们都到那儿去,就像上咖啡馆一样自然。常在那儿碰面的有六到八个人,而且总是这几个。他们并非酒色之徒,而是城里的头面人物。商人和年轻人。他们喝着查尔特...
《带小狗的女人》据说,在堤岸上出现了一个新面孔:一个带小狗的女人。德米特里·德米特里耶维奇·古罗夫已经在雅尔塔生活了两个星期,对这个地方已经熟悉,也开始对新来的人发生兴趣了。他坐在韦尔奈的售货亭里,看见堤岸上有一个年...
《先知》纪伯伦集诗人与画家于一身,他的散文诗多以爱和美为主题,充满了浓郁的诗情和哲理,其成就堪与泰戈尔媲美。纪伯伦的《先知》,按他自己的说法,是“思考了一千年”才写成的,是一位严肃的作者以严肃的态度为严肃的读者进行了严肃的思考而写下的严肃的作品。
《阿格尼丝格雷》《艾格妮丝・格雷》以第一人称的写法,以女主人公的经历为主线,以她的痛苦体验、幸福追求为表现内容――作品前半部分,描写了格雷小姐两度做家庭教师的辛酸感受;后半部分,表现了她的爱情追求,并以她终于获得了爱情和幸福作结,表达了她渴求真诚的道德与幸福生活的强烈渴望,这些也正是作者安妮在现实中艰难为生和在理想中渴望幸福的真实写照。
《福尔摩斯探案续集》本书系柯南道尔的儿子所写的有关福尔摩斯的探案故事,共有六个短篇:《福尔克斯-拉斯奇案》、《阿巴斯红宝石奇案》、《两妇人奇案》、《黑天使奇案》、《德普特福德恐怖奇案》和《红寡妇奇案》。作者模仿他父亲的笔法,叙述了六个惊险奇特的故事,故事悬念很强,情节紧张,引人入胜。
《艾略特诗集》――托马斯・斯特恩斯・艾略特(1888-1965)是英国20世纪影响最大的诗人,被称为“但丁最年轻的继承者之一”。艾略特自称在宗教上是英国天主教徒,政治上是保皇派,文学上是古典主义者。1948年获诺贝尔奖文学奖。
《三剑客》这部历史小说以法兰西国王路易十三朝代和权倾朝野的红衣主教黎塞留掌权这一时期的历史事实为背景,描写三个火枪手阿多斯、波尔朵斯、阿拉宓斯和他们的朋友达尔大尼央如何忠于国王,与黎塞留斗争,从而反映出统治阶级内部勾心斗角的种种情况。小说时间起止是1624-1628年。
《白朗宁夫人十四行诗》十四行诗的故乡在意大利,它原是配合曲调的一种意大利民歌体,后来才演变为文人笔下的抒情诗,以莎士比亚成就最高,英国文学史上每一时期的重要诗人如弥尔顿、雪莱、拜伦、济慈都曾写过十四行诗。《葡萄牙人十四行诗》是白朗宁夫人的代表作,历来被认为是英国文学史上的珍品,和《莎士比亚十四行诗》相互媲美。
《愤怒的葡萄》《愤怒的葡萄》是美国现代小说家约翰・斯坦贝克(1902――1968)的作品,发表于一九三九年。这部作品描写美国三十年代经济恐慌期间大批农民破产、逃荒的故事,反映了惊心动魄的社会斗争的图景。小说饱含美国农民的血泪、愤慨、和斗争,可以说是美国现代农民的史诗,也是美国现代文学的一部名著。
《罗亭》那是个静谧的夏天早晨。太阳已经高悬在明净的天空,可是田野里还闪烁着露珠。苏醒不久的山谷散发出阵阵清新的幽香。那片依然弥漫着潮气,尚未喧闹起来的树林里,只有赶早的小鸟在欢快地歌唱。缓缓倾斜的山坡上,自上到下长满了刚扬花的黑麦。山顶上,远远可以望见一座小小的村落。一位身穿白色薄纱连衣裙,头戴圆形草帽,手拿阳伞的少妇,正沿着狭窄的乡间小道向那座村庄走去。一名小厮远远跟在她后面。
《毁灭》《毁灭》是一部长篇小说,作者是苏联作家法捷耶夫,小说描述的是苏联国内战争时期一九一九年夏秋之间远东地区一支游击队的命运:莱奋生的部队受到日本干涉军和白军的追击,一面奋不顾身地战斗,一面突破敌人的包围,虽然损失了许多战士,但仍准备迎接新的战斗。
《白痴》《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说,写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁,显示出作者高度的艺术才华。小说中一系列细节和场面所以具有巨大的艺术感染力,还因为富于象征性,对现实进行高度概括。娜斯塔西娅・菲里波芙娜把十万卢布扔进壁炉,全体来宾都屏息凝神地望着那熊熊的火焰怎样吞食这笔巨款,一个个眼睛充满血丝,心痛欲裂,恨不得一下子把它抓到自己手中。这个场面象征着对金钱蔑视和崇拜这两种势力的搏斗,写得十分精彩,在世界文学中也是少见的篇章。
《贵族之家》这是一部感人至深的-爱情小说,也是一部深刻反映时代的社会小说。其中每一个人物的命运,他们的爱情经历与悲欢离合,都和他们所处的时代和历史现实紧密相关。作品中每个人物的性格特征都具体地表现出时代和历史的烙印,他们在恋爱中所表现出来的个性特点和利害考虑,都是一种入在特定社会历史条件下的人性表现。艺术的形象思维的产品能够达到如此高度的思想概括程度,在世界文化史上并不多见。因此,这部小说成为世界文学史上不朽的经典。
《初恋》《初恋》带有屠格涅夫自身经验的痕迹,描写了父与子同时对公爵小姐齐娜依达的恋情。初恋带着令人陶醉的喜悦,象无声闪电与少年主人公心中勃发的无声的、隐秘的情感相呼应,可公爵小姐齐娜依达寻求着热烈的、真实的却只能给她带来痛苦的爱情;而带给她痛苦、踩碎她的心的人正是少年主人公的父亲――
《济慈诗选》约翰・济慈(John・Keats,1795年10月31日-1821年2月23日),出生于18世纪末年的伦敦,杰出的英国诗人作家之一,浪漫派的主要成员。济慈才华横溢,与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁,可他遗下的诗篇誉满人间,他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色,济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。
《圣经故事》《圣经》,是有史以来发行量最大的一本书。它是犹太民族重要的文化遗产,在世界文化史上占有突出的地位。西方的文学、艺术,尤其是中世纪的作品,很多都取材于《圣经》。《圣经》中的典故,亦在大量的西方文学、艺术、哲学、历史等经典著作中被屡屡引用。正像不研究佛学就无法深入了解中国文化一样,不知道《圣经》里都讲了些什么,都有些怎样的故事,也就无法深入了解西方文化。
《莫泊桑短篇小说集》莫泊桑是十九世纪世界三大著名短篇小说巨匠之一,1880年《羊脂球》的发表使他一举成名,该篇亦成为世界文学史上的经典之作。作者将处于社会最底层、受人歧视的妓女――“羊脂球”与形形色色、道貌岸然的所谓上层人物做对比,充分显示出前者极富正义感和同情心的美好心灵以及后者极端自私、寡廉鲜耻的丑恶灵魂。
《陀思妥耶夫斯基短篇小说选》(彼得·伊凡内奇致伊凡·彼得罗维奇)最最珍贵的朋友伊凡·彼得罗维奇阁下!可以说,我四处追寻您,我最最珍贵的朋友,已经有三天了。因为我有一件极其紧要的事情,要与您商量,却又哪儿也找不到您。昨天我妻子在谢...
《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱,在一次假面舞会上,她被人认出,便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她,将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰,并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层,他逼迫艾丝苔重操旧业,充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久,吕西安也在狱中自尽,伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后,终于归顺官府,当了巴黎警察局保安处处长。
《恋爱中的女人》《恋爱中的女人》,是D・H ・劳伦斯最伟大、最有代表性、最脍炙人口的两部长篇小说之一(另一部是《虹》),他本人也认为它是他的“最佳作品”;
《贝姨》巴尔扎克这篇小说描写的是巴黎生活,通过描写主人公贝姨在巴黎各时期度过的不同日子,反映了贵族在资本主义社中的没落以及新的社会形势的到来使得人们无所适从,说明了资产阶级的本性跟以往的统治者一样,人们的生活只能靠自己。
《美国悲剧》德莱塞在《美国悲剧》中描写了主人公克莱德・格里菲思受到社会上邪恶影响,逐渐蜕变、堕落为凶杀犯、最后自我毁灭的全过程。
《卡门》经典名著,《嘉尔曼》(又译作《卡门》)是法国作家梅里美的主要代表作。卡门就是嘉尔曼,都译自法语“CARMEN”。故事发生在西班牙,主人公嘉尔曼是个聪明美丽、独立不羁、又十分任性的吉普赛女郎。她是一个具有强烈个性的、要求自由的女性。她身上有邪恶的特点,为达目的不择手段,但重要的是她的真诚、坦率、刚毅不屈。她蔑视资本主义社会的道德法律,用恶习的方式反抗社会,是社会的叛逆者。这部小说发表不久就被改编成歌剧,由法国作曲家比才(1838―1875)作曲。
《十日谈》该作讲述1348年,意大利佛罗伦萨瘟疫流行,10名男女在乡村一所别墅里避难。他们终日游玩欢宴,每人每天讲一个故事,共住了10天讲了百个故事,这些故事批判天主教会,嘲笑教会传授黑暗和罪恶,赞美爱情是才华和高尚情操的源泉,谴责禁欲主义,无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败,体现了人文主义思想。
《堂吉诃德》堂吉诃德-塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲最早的长篇现实主义小说之一,享有世界声誉。塞万提斯一再声明,他写《堂·吉诃德》是为了讽刺当时盛行的骑士小说,“把骑士小说的那一套扫除干净”。其实,作品的实际效果远远超出了这一“宗旨”。它通过堂·吉诃德的游侠冒险,描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会广阔的生活画面,展示了封建统治
《列夫托尔斯泰传》《托尔斯泰传》:托尔斯泰一岁半丧母,九岁丧父,青少年时代的托尔斯泰,不仅常为思想苦恼,还为自己丑陋的相貌感到绝望。
《约翰·克里斯朵夫》《约翰·克利斯朵夫》(Jean-Christophe)是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突,宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生,从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。
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