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一九二八年四月七日(四)
我们抬起头,朝她待着的树上望去。①
①又回到大姆娣去世那晚。
她瞧见什么啦,威尔许。弗洛尼悄没声儿地说。
嘘——。凯蒂在树上说。这时迪尔西说了,
原来你们在这儿。她绕过屋角走过来。你们干吗不听你们爸爸的话,上楼去睡觉,偏偏要瞒着我溜出来。凯蒂和昆丁在哪儿。
我跟他说过不要爬那棵树的嘛。杰生说。我要去告发她。
谁在哪棵树上。迪尔西说。她走过来朝树上张望。凯蒂。迪尔西说。树枝又重新摇晃起来。
是你啊,小魔鬼。迪尔西说。快给我下来。
嘘。凯蒂说。你不知道父亲说了要安静吗。她的双腿出现了,迪尔西伸出手去把她从树上抱了下来。
你怎么这样没脑子,让他们到这儿来玩呢。迪尔西说。
我可管不了她。威尔许说。
你们都在这儿干什么。迪尔西说。谁叫你们到屋子前面来的。
是她。弗洛尼说。她叫我们来的。
谁告诉你们她怎么说你们就得怎么听的。迪尔西说。快给我家去。弗洛尼和T.P.走开去了。他们刚走没几步我们就看不见他们了。
深更半夜还跑到这儿来。迪尔西说。她把我抱起来,我们朝厨房走去。瞒着我溜出来玩。迪尔西说。
你们明明知道已经过了你们该睡觉的时候。
嘘,迪尔西。凯蒂说。说话别这么粗声大气、咱们得安静。
你先给我闭上嘴安静安静。迪尔西说。昆丁在哪儿。
昆丁气死了,因为今天晚上他得听我指挥。凯蒂说。他还拿着T.P.的萤火虫瓶子呢。
我看T.P.没这只瓶子也不打紧。迪尔西说;威尔许,你去找找昆丁。罗斯库司说看见他朝牲口棚那边走去了。威尔许走开了,我们看不见他了。
他们在里面也没干什么。凯蒂说。光是坐在椅子里你瞧着我我瞧着你。
们做这样的事是不用你们这些小家伙帮忙的。迪尔西说。我们绕到厨房后面。
你现在要去哪儿呢,勒斯特说。①你又想回那边去瞧他们打球吗。我们已经在那边找过了。对了。你等一会儿。你就在这儿等着,我回去拿那只球。我有主意了。
①回到当前。
厨房里很黑。②衬着天空的那些树也很黑。丹儿摇摇摆摆地从台阶下面走出来,啃了啃我的脚脖子。我绕到厨房后面,那儿有月亮。丹儿拖着步子跟过来,来到月光下。
②班吉回想到1906年的一个晚上,独自走出屋去的情景。
客厅窗子下面那棵开花的树并不黑,但那些浓密的树是黑的。我的影子在草上滑过,月光底下的草发出了沙沙声。
喂,班吉。T.P.在屋子里说。你藏在哪儿。你溜出去了。我知道的。
勒斯特回来了。①等一等。他说。上这边来。别到那边去。昆丁小姐和她的男朋友在那儿的秋千架上呢。你从这边走。回来呀,班吉。
①当前。
树底下很黑。②丹儿不愿过来。它留在月光底下,这时我看见了那架秋千,我哭起来了。
②1906年的那个晚上。
快打那边回来,班吉,勒斯特说。③你知道昆丁小姐要发火的。
③当前。
这时秋千架上有两个人,接着只有一个了。④凯蒂急急地走过来,在黑暗中是白蒙蒙的一片。
④1906年的那个晚上。
班吉。他说,你怎么溜出来的。威尔许在哪儿。
她用胳膊搂住我,我不吱声了,我拽住她的衣服,想把她拉走。
怎么啦,班吉?她说。这是怎么回事,T.P.她喊道。
坐在秋千架上的那人站起来走了过来、我哭着,使劲拽凯蒂的衣服。
班吉。凯蒂说。那不过是查利呀。你不认得查利吗。
看管他的那个黑小子呢。查利说。他们干吗让他到处乱跑。
别哭,班吉。凯蒂说。你走开,查利。他不喜欢你。查利走开去了,我收住了哭声。我拉着凯蒂的衣裙。
怎么啦,班吉。凯蒂说。你就不让我呆在这儿跟查利说几句话吗。
把那黑小子叫来。查利说。他又走过来了。我哭得更响了,使劲拉住凯蒂的衣裙。
你走开,查利。凯蒂说。查利过来把两只手放在凯蒂身上,于是我哭得更厉害了。我的哭声更响了。
别,别。凯蒂说。别。别这样。
他又不会说话。查利说。凯蒂。
你疯了吗。凯蒂说。她呼吸急促起来了。他看得见的。别这样,别这样嘛。凯蒂挣扎着一他们两入呼吸都急促起来了。求求你。求求你。凯蒂悄声说。
把他支开去。查利说。
我会的。凯蒂说。你放开我。
你把不把他支开。查利说。
我会的。凯蒂说。你放开我。查利走开去了。别哭。凯蒂说。他走了。我停住了哭声。我听得见她的呼吸,感到她的胸脯在一起一伏。
我得先把他送回家去。她说。她拉住我的手。我就回来。她悄声说。
等一等。查利说。叫黑小子来。
不。凯蒂说。我就回来。走吧,班吉。
凯蒂。查利悄声说,气儿出的很粗。我们继续往前走。你还是回来吧。你回来不回来。凯蒂和我在小跑了。凯蒂。查利说。我们跑到月光里,朝厨房跑去。
凯蒂。查利说。
凯蒂和我跑着。我们跑上厨房台阶,来到后廊上,凯蒂在黑暗中跪了下来,搂住了我。我能听见她的出气声,能感到她胸脯的起伏。我不会了。她说。我永远也不会再那样了。班吉。班吉。接着她哭起来了,我也哭了,我们两人抱在一起。别哭了。她说。别哭了。我不会再那样了。于是我收住哭声,凯蒂站起身来,我们走进厨房,开亮了灯,凯蒂拿了厨房里的肥皂到水池边使劲搓洗她的嘴。凯蒂象树一样的香。
我没一遍遍地关照你别上那边去吗,勒斯特说。①他们急勿匆地在秋千座上坐起来。昆丁伸出双手去理头发。那个男的系着一条红领带。
①又回到当前。这里的昆丁是小昆丁。
你这疯傻子,昆丁说。我要告诉迪尔西,你让他到处跟踪我。我要叫她狠狠地抽你一大顿。
我也管不住他呀。勒斯特说。回这儿来,班吉。
不,你是管得住的。昆丁说。你只是不想管就是了。你们俩都鬼头鬼脑地来刺探我的行动。是不是外婆派你们上这儿来监视我的。她从秋千架上跳下来。如果你不马上把他带走,再也不让他回来,我可要叫杰生用鞭子抽你了。
我真的管不住他。勒斯特说,你以为管得住你倒试试看。
你给我闭嘴。昆丁说,你到底把不把他带走。
唉,让他待在这儿吧。那个男的说。他打着一条红领带。太阳晒在那上面红艳艳的。你瞧这个,杰克②。他划亮了一根火柴,放进自己嘴里。接着又把火柴取出来。火柴仍然亮着。你想试一试吗。他说。我走了过去。你张大嘴。他说。我把嘴张大。昆丁一扬手,把火柴打飞了。
②对不知道名字的人一种带轻蔑性的称呼。
你真浑。昆丁说。你想惹他哭吗。你不知道他会吼上一整天的吗。我要去跟迪尔西说你不好好管班吉。她跑开去了。
回来,小妞。他说。嗨。快回来呀。我不作弄他就是了。
昆丁朝大宅子跑去。她已经绕过厨房了。
你在捣乱,杰克。他说。是不是这样啊。
他听不懂你的话。勒斯特说。他又聋又哑。
是吗。他说。他这样子有多久啦。
到今天正好是三十三年。勒斯特说。生下来就是傻子。你是戏班子里的人吗。
怎么啦。他说。
我好象以前没有见过你。勒斯特说。
嗯,那又怎么样。他说。
没什么。勒斯特说。我今儿晚上要去看演出。
他瞧了瞧我。
你不是拉锯奏出曲子来的那个人吧,是不是。勒斯特说。
花两毛五买一张门票,你就知道了。他说。他瞧了瞧我。他们干吗不把他关起来。他说。你把他领到外面来干什么。
你这活不要跟我说。勒斯特说。我是一点儿也管不着他的。我不过是来找丢掉的一只镚子儿的,找到了今天晚上才能去看演出。看样子我是去不成的了。勒斯特在地上找着。你身上没有多余的镚子儿吧,是吗。勒斯特说。
没有。他说。我可没有。
那我看我只好想法找到那只镚子儿了。勒斯特说。他把手伸进到自己的兜里。你也不想买只高尔夫球吧,是吗。勒斯特说。
什么样的球。他说。
高尔夫球。勒斯特说。我多了不要,只要两角五分。
有啥用呢。他说。我要它有什么用。
我琢磨你也不会要的。勒斯特说。咱们走吧,蠢驴。他说。上这边来瞧他们打球吧。拿去。给你这个,你可以拿来跟吉姆生草一起玩。勒斯特把那东西捡了起来,递给了我。那东西亮光光的。
你在哪儿找到的。他说。他那根在太阳光底下红艳艳的领带一点点的挨近我们。
就在这丛矮树底下找到的。勒斯特说。我一时之间还以为是我丢失的那只镚子儿呢。
他走过来把那东西拿过去。
别叫。勒斯特说。他看完就会还给你的。
艾格尼斯·梅比尔·贝基。①他说,眼睛朝大房子那边看去。
①这是二十年代美国通用的一种避孕工具的牌子。勒斯特在地上见到装避孕工具的铁皮盒子,捡起来给班吉玩。那个打红领带的人见到后心中明白小昆丁另外还有情人。
别嚷嚷。勒斯特说。他肯定会还给你的。
他把那东西给我,我就不叫了。
昨儿晚上什么人来看过她。他说。
我可不知道。勒斯特说。每天晚上都有人来,她可以从那棵树上爬下来的。我可不爱打听别人的秘密。
他们当中的一个倒是泄露了自己的秘密了。他说。他朝大房子看去。接着他走开去,在秋千座上躺了下来。走吧。他说。别来跟我捣乱了。
快走吧。勒斯特说。你闯祸了,昆丁小姐肯定已经在迪尔西面前告过你的状了。
我们来到栅栏边,透过盘绕的花枝朝外面张望。勒斯特在草丛里找东西。
我在这儿的时候钱还在身上呢。他说。我看见那面小旗在扑闪,太阳斜斜地落在宽阔的草地上。
一会儿他们①就会来的。勒斯特说。来过几个了,可是又走了。你过来帮我找呀。
①指打高尔夫球的人。
我们沿着栅栏往前走。
别闹了。勒斯特说。他们不来,我又有什么法子让他们来呢。等一会儿。过一分钟就会来的。瞧那边。可不是来了吗。
我顺着栅栏一直走到大铁门那儿,背书包的姑娘们总打这儿经过。喂,班吉。勒斯特说。你回这边来呀。
你从大门里往外瞧有什么用啊,T·P·说。②凯蒂小姐早就不知上哪儿去了。嫁了人了,离开你了。你拽着门哭哭喊喊是一点儿用处也没有的。她可听不见你。
②班吉从勒斯特说的打球的会来联想到大铁门外路过的女学生,所以一直走到那里,想起了1910年5月(凯蒂结婚后不久)在大铁门口的情景。
他想要什么呀,T.P.,母亲说。你就不能陪他玩让他安静些吗。
他想到门回去看大门外面,T.P.说。
哦,那可不行,母亲说。在下雨呢。你只有好好陪他玩,让他不要吵。你乖点儿,班吉明。
根本设法儿让他安静,T·P·说。他以为只要他到大门口去,凯蒂小姐就会回来的。
胡说八道,母亲说。
我听见她们在说话。我走出屋门,就听不见了,我一直走到大铁门,姑娘们背着书包打这儿走过去。她们看了看我,把头扭开去,走得更快了。我想说话,可是她们只管往前走,我就沿着栅栏跟着她们,想说话,可是她们走得更快了。接着她们跑起来了,我走到栅栏拐弯处,没法往前走了。我拽住栅栏,眼看她们走远,我想说话。
你呀,班吉。T.P.说。你溜了出来想干什么。你不知道迪尔西会抽你一顿的吗。
你这样做有什么用,隔着栅栏朝她们哼哼唧唧,嘟嘟哝哝。T·P·说。你把这些小女孩都吓坏了。你瞧瞧,她们都打马路对面走了。
他怎么出去的,父亲说。①你进院子时没插上门吧,杰生。
①后来,1910年6月2日以后的某一天,班吉溜出大门去追逐女学生。下面写这件事发生后康普生先生与杰生的对话。杰克逊是密西西比州的首府,该处没有州立精神病院。柏吉斯太太是该女学生的母亲。
怎么会呢,杰生说。我怎么会这么马虎呢。您以为我愿意出这样的事吗。咱们家的名声已经够糟糕的了,老天爷呀。这话我早就该跟您说了。我看这一来您该把他送到杰克逊去了吧。要不柏吉斯太太真要开枪打死他了。
别说了,父亲说。
这话我早就该跟您说了,杰生说。
我手碰上大铁门,它是开着的,我就在暮色里拽住了门。②
②他回想到当初追逐大学生的情景,时序上先于上一段文字所叙述的内容。
我没有喊,我使劲不让自己哭,看着小姑娘们在暮色里走过来。我没有喊。
他在那儿呢。
她们停住了脚步。
他走不出来。反正他是不会伤害人的。走过去吧。
我不敢走过去。我不敢。我想到马路对面去。
他出不来的。
我没有喊。
别象一只胆小的猫儿似的。走过去呀。
她们在暮色里朝前走。我没有喊人我拽紧了门。她们走得很慢。
我害怕。
他不会伤害你的。我每天都打这儿走。他光是顺着栅栏跟着走。
她们走过来了。我拉开铁门,她们停了步,把身子转过来。我想说话,我一把抓住了她,想说话,可是她尖声大叫起来,我一个劲儿地想说话想说话,①这时明亮的形影开始看不清了,我想爬出来。我想把它从面前拂走,可是那些明亮的形影又看不清了。他们朝山上走去,朝山坡往下落的地方走去,我想喊他们。可是我吸进了气,却吐不出气,发不出声音,我一心想不让自己掉到山下去,却偏偏从山上摔下来,落进明亮的、打着旋的形影中去。
①接着班吉被女学生的父亲柏吉斯先生用栅栏柱子打昏。后来又被送进医院进行去势手术。下面一段便是写班吉在手术台上的印象。
喂,傻子,勒斯特说。②来了几个人了。快别嘟嘟哝哝、哼哼唧唧的了,听见没有。
②回到当前。
他们来到小旗旁边。有一个把小旗拔出来,他们打了球,接着他又把小旗插回去。
先生。勒斯特说。
他回过头来。什么事。他说。
您要买高尔夫球不。勒斯特说。
给我看看。他说。他走到栅栏前,勒斯特的手穿过栅栏把球递了过去。
你从哪儿得来的。他说。
捡到的。勒斯特说。
我可知道是怎么来的。他说。从哪儿来的。从别人的高尔夫球袋里。
我是在这儿院子里找到的。勒斯特说。给我两角五分就让给你。
你凭什么说这球是你的。他说。
是我捡到的嘛。勒斯特说。
那你再去捡一个吧。他说。他把球放进自己的口袋里,就走开了。
我今天晚上一定要去看演出呀。勒斯特说。
是吗。他说。他走到台地上。让开,开弟①。他说。他打了一下球。
①打球人这样一说,又使班吉想起他姐姐凯蒂。
你这人真是。勒斯特说。你役看见他们的时候瞎吵吵,等到看见了,你又瞎吵吵。你就不能住嘴吗。你不明白别人老听到你瞎吵吵会讨厌的吗。拿去。你的吉姆生草丢了。他把草捡起来,还给了我。得再给你摘一支了。这一支已经快给你弄蔫儿了。我们站在栅栏前看着他们。
那个白人可不好对付啊。勒斯特说。你看见他把我的球抢去了吧。他们朝前走。我们也顺着栅栏朝前走。我们来到花园里,再也走不过去了。我拽住了栅栏,从花枝间看过去。他们不见了。
现在你没什么可哼哼唧唧的了吧。勒斯特说。快别吱声了。该唉声叹气的是我,而不是你。拿去。你干吗不拿好你的草呢。一会儿又要固为没了它大哭大闹了。他把一支花给我。你又往哪儿跑。
我们的影子落在草地上。影子比我们先碰到树。我的影子第一个到。然后我们两个人都到了,然后影子又离开了树。瓶子里有一支花。我把另外一支也插进去。
你早就是个大人了。勒斯特说。还玩这种往瓶子插两支草的游戏。你知道卡罗琳小姐一死他们会把你怎么样吗。他们要把你送到杰克逊去,那儿本来就是你该待的地方。杰生先生这样说的。到了那边,你就能跟一大帮傻子白痴待在一起,整天拽着铁栅栏不放,爱怎么哼哼就怎么哼哼了。怎么样,你喜欢过这种日子吗。
勒斯特一挥手把花儿打飞了。在杰克逊,只要你一叫唤,他们就这样对付你。
我想把花儿捡起来。勒斯特先捡走了,花儿不知到哪儿去了。我哭了起来。
哭呀。勒斯特说。你倒是哭呀。你得有个因头哭。好吧,给你个因头。凯蒂。他悄声说。凯蒂。你哭呀。凯蒂。
勒斯特。迪尔西在厨房里喊道。
花儿又回来了。
快别哭。勒斯特说。哪,这不是吗。瞧。这不是跟方才一样,好好的在瓶子里吗。行了,别哭了。
嗨,勒斯特。迪尔西说。
嗳,您哪。勒斯特说。我们来了。你太捣乱了。起来。他扯了扯我的胳膊,我爬了起来。我们走出树丛。我们的影子不见。
别哭了。勒斯特说。瞧,大家都在看你了。别哭了。
你把他带过来。迪尔西说。她走下台阶。
哼,你又把他怎么的啦。她说。
一点也没招惹他呀。勒斯特说。他无缘无故就哭喊起来了。
你就是招惹他了。迪尔西说。你准是欺侮他了。你们刚才在哪儿。
就在那边的那些雪松下面。勒斯特说。
你把小昆丁都惹火了。迪尔西说。你就不能把他带开去,离她远点儿吗。你不知道她不喜欢班吉在她左近吗。
我为他花了多少时间。勒斯特说。他又不是我的舅舅。
你敢跟我顶嘴,臭小子。迪尔西说。
我根本没惹他。勒斯特说。他在那儿玩得好好的,忽然之间就又哭又喊的了。
你碰他的坟地①了没有。迪尔西说。
①指班吉的玩具:放在后院树丛下的地里的一只瓶子,内插两支草。
我没碰他的坟地呀。勒斯特说。
别跟我撒谎,小子。迪尔西说。我们走上台阶,走进厨房。
迪尔西打开炉门,拉过一把椅子放在炉火前,让我坐下来。我不哭了。
你干吗要惹她①生气呢,迪尔西说。你就不能把他带开去吗。
①回想到1900年11月康普生太太把小儿子的名字从毛莱改为班吉明那一天的事。这儿的她指康普生太太。
他不过是在那儿瞧火,凯蒂说。母亲正在告诉他,他的新名儿是什么。我们根本没想惹她生气呀。
我知道你是没有这样的意思,迪尔西说。他在屋子里的这一头,她在另外一头。好,我的东西你们一点也不要动。我走开的时候你们可什么都别动啊。
你不害臊吗。迪尔西说。②这样作弄他。她把那只蛋糕放在桌子上。
②当前。
我没作弄他。勒斯特说。他前一分钟还在玩那只装满了狗尾巴草的瓶子,马上就突然又是哭又是叫的了。这您也是听见的。
你没有动他的花儿吗。迪尔西说。
我没碰他的坟地啊。勒斯特说。我要他的破烂干什么。我只不过是在找我的镚子儿。
你丢了,是吗。迪尔西说。她点亮了蛋糕上插着的蜡烛。有些是小蜡烛。有些是大蜡烛,给切成了一小段一小段的。我早就跟你说过要把它藏好。这会儿我看你又得让我跟弗洛尼去要了吧。
反正我要去看演出,不管有没有班吉。勒斯特说。我不能白天黑夜没完没了地跟在他屁股后面。
他要干什么,你就得顺着他,你这黑小子。迪尔西说。你听见我的活没有。
我不是一直在这么干吗。勒斯特说。他要什么,我不老是顺着他的吗。是不是这样,班吉。
那你就照样子下去。迪尔西说。他大吵大闹,你还把他带到屋里来,惹得小昆丁也生了气。现在你们趁杰生还没回来,快把蛋糕吃了吧。我不想让他为了一只蛋糕对着我又是跳又是叫,这蛋糕还是我自个儿掏腰包买的呢。我要是在这厨房里烘一只蛋糕,他还要一只一只的点着数鸡蛋呢。你现在可得留点神,别再惹他了,不然你今儿晚上休想去看演出。
迪尔西走了。
你不会吹蜡烛。勒斯特说,瞧我来把它们吹灭。他身子往前靠,胀鼓了脸颊。蜡烛都灭了。我哭了。别哭。勒斯特说。来。你瞧这炉火,我来切蛋糕。
我能听见时钟的嘀嗒声,我能听见站在我背后的凯蒂的出气声,我能听见屋顶上的声音。①凯蒂说,还在下雨。我讨厌下雨。我讨厌这一切。接着她把头垂在我的膝盖上,哭了起来,她搂住我,我也哭了起来。接着我又看着炉火,那些明亮、滑溜的形体都不见了。我能听见时钟、屋顶和凯蒂的声音。
①班吉改名那天。
我吃了几口蛋糕。②勒斯特的手伸过来又拿走了一块。我能听见他吃东西的声音。我看着炉火。
②当前。
一根长长的铁丝掠过我的肩头。它一直伸到炉门口,接着炉火就看不见了。我哭了起来。
你又叫个什么劲儿。勒斯特说。你瞧呀。那炉火又出现了。我也就不哭了。你就不能象姥姥关照的那样,老老实实坐着,看着炉火,安静一些吗。勒斯特说。你真该为自己感到害臊。哪。再拿点蛋糕去。
你又把他怎么啦?迪尔西说。你就不能让他安生一会儿吗?
我正是在让他别哭,不让他吵醒卡罗琳小姐呢。勒斯特说。不知怎么的他又觉得不自在了。
我可知道谁让他不自在。迪尔西说,等威尔许回家,我要让他拿棍子来抽你。你这是在讨打,你一整天都不老实。你是不是带他到小河沟去了。
没有啊。勒斯特说。我们就照您吩咐的那样,整天都在这儿院子里玩。
他的手伸过来,还想拿一块蛋糕。迪尔西打他的手。还拿,瞧我用这菜刀把你爪子剁掉。迪尔西说。他肯定连一块也没吃着。
他吃了。勒斯特说。他已经比我多吃一倍了。您问他是不是吃了。
你再伸手试试看。迪尔西说。你倒试试看。
一点不错,迪尔西说。①我看下一个就该轮到我哭了。我看毛莱也准愿意让我为他哭一会儿的。
①改名那一天。
现在他的名字是班吉了,凯蒂说。
这算是哪档子事呢,迫尔西说。他生下来时候起的名儿还没有用坏,是不是啊。 wwW.7WENXUE.com
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《小木屋系列5》本文开始奠定了一个低沉的调子,妈和姐妹们都染上猩红热,玛丽失明,家里缺少食物还欠下外债。这和“小木屋”系列其他几本田园牧歌一般的书有很大差异。本书的内容大多发生在劳拉一家奔波的途中。爸从事的不再是打猎和农耕,开始在铁路营区做管理员;妈和劳拉经营了一段时间客栈,劳拉一家的生活渐渐向工业社会过渡。
《三个火枪手》三个火枪手-大仲马 以法国国王路易十三和手握重兵、权倾朝野的首相黎塞留红衣主教的矛盾为背景,穿插群臣派系的明争暗斗,围绕宫廷里的秘史轶闻,展开了极饶趣味的故事。书中的主人公少年勇士达达尼昂,怀揣其父留给他的十五个埃居,骑一匹长毛瘦马,告别及亲,远赴巴黎,希望在同乡父执的特雷维尔为队长的国王火枪队里当一名火枪手。在队长
《红与黑》红与黑-司汤达小说围绕主人公于连个人奋斗的经历与最终失败,尤其是他的两次爱情的描写,广泛地展现了“19世纪初30年间压在法国人民头上的历届政府所带来的社会风气”,强烈地抨击了复辟王朝时期贵族的反动,教会的黑暗和资产阶级新贵的卑鄙庸俗,利欲熏心。因此小说虽以于连的爱情生活作为主线,但毕竟不是爱情小说,而是一部“政治
《上尉的女儿》普希金逝世前一年发表了一部真实而深刻地反映普加乔夫农民起义的长篇小说《上尉的女儿》,这部小说不仅在他的全部创作中占有极重要的地位,而且也是最早介绍到我国来的俄国文学作品。清光绪二十九年(1903年),这部小说被译为《俄国情史》,成为中俄文学交流的第一位使者。《上尉的女儿》以同情的笔调描写了18世纪普加乔夫领导的农民起义,是俄国文学史上第一部反映农民斗争的现实主义作品。《上尉的女儿》语言朴素,简洁,将18世纪俄罗斯的风俗人情通俗流畅地展现在读者面前,果戈理说它是“俄罗斯最优秀的一部叙事作品”。
《爱的教育》《爱的教育》是意大利作家亚米契斯的作品,是一部著名的儿童文学作品,被认为是意大利人必读的十本小说之一,是世界文学史上经久不衰的名著,被各国公认为最富爱心和教育性的读物。朱光潜、丰子恺、茅盾、夏衍等学者曾将此书作为当时立达学园的重点读物。1986年被联合国教科文组织列入《具有代表性的欧洲系列丛书》中。1994年被列入世界儿童文学最高奖――国际安徒生奖《青少年必读书目》之中。2001年被教育部指定为中小学语文新课标课外阅读书目。《爱的教育》超越了时代和国界的限制,被译成数百种文字,至今销量已超过15,000,000册,成为世界最受欢迎的读物之一。
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《动物庄园》《动物庄园》是一部政治寓言体小说,故事描述了一场动物主义革命的酝酿、兴起和最终蜕变;一个农庄(Manor Farm)的动物不堪人类主人的压迫,在猪的带领下起来反抗,赶走了农庄主(Mr.Jones),牲畜们实现了“当家作主”的愿望,农场更名为“动物庄园”,奉行“所有动物一律平等”;之后,两只处于领导地位的猪为了权力而互相倾轧,胜利者一方宣布另一方是叛徒、内奸。此后,获取了领导权的猪拥有了越来越大的权力,成为新的特权阶级;动物们稍有不满,便会招致血腥的清洗:农庄的理想被修正为“有的动物较之其他动物更为平等”,动物们又恢复到从前的悲惨状况。
《金银岛》《金银岛》是史蒂文森所有作品中流传最广的代表作,其故事情节起源于作者所画的一幅地图。《金银岛》曾被译成各国文字在世界上广泛流传,并多次被搬上银幕。小说描写了敢作敢为、机智活泼的少年吉姆
《家常事》左拉长篇巨著《卢贡-马卡尔家族》的第十部。书中人物那种乌七八糟的生活犹如一锅杂烩汤,腐化堕落的行为是他们的家常便饭。
《好兵帅克》《好兵帅克》,是公认的讽刺文学名著,由捷克著名作家雅洛斯拉夫・哈谢克编著。主人公帅克善良、勇敢、机智,貌似平凡且不露声色,看起来甚至有些"愚昧"且滑稽可笑,甚至被军队宣布为"神经不正常"而退伍。一天,帅克在公共场合议论皇储遇刺事件,因而被秘密警察以叛国罪逮捕。几经周折,帅克终于回到了家。但不幸又被征招入伍。犯风湿病的帅克只好由佣人用轮椅推着,一路高呼爱国口号去参军。在一系列的事件中,帅克用智慧和令人啼笑皆非的"表演"巧妙地同奥匈帝国反动政权做斗争,他到哪里哪里就被搅得鸡飞狗跳、天翻地覆,他是捷克人民心中一名真正的好兵。
《五轮书》《五轮书》作者是宫本武藏,是一本既为剑法,也为兵法的一本著作。宽永二十年(1643)十月,武藏隐居灵岩洞开始执笔写作-五轮书。正保二年,将五轮书传给寺尾孙之丞胜信,五方之太刀道序兵法二十五个条传给寺尾求马助信行,以后就离开这个世界。
《菊与刀》恬淡静美的“菊”是日本皇室家徽,凶狠决绝的“刀”是武士道文化的象征。 美国学者鲁思·本尼迪克特运用文化人类学的方法,用“菊”与“刀”来揭示
《海盗传说》本书作者用生动的笔触描述了一系列著名的海盗故事,从布兰德船长的幽灵到杰克巴里斯特的财宝,一幕幕或是妙趣横生或是惊心动魄,使人尤如身临其境。一大批极富盛名的海盗头子,包括著名的黑胡子爱德华・提奇、基德船长、黑色准男爵罗伯茨等都是这段时间海盗史上的传奇人物……
《偶像的黄昏》《偶像的黄昏》系“尼采注疏集”之一种。尼采在《偶像的黄昏》中总功针对的不是充斥着世界的许多偶像,而是人被不公正地和并非为了他们自己的幸福牺牲给他的偶像。其中“格言与箭”针对的是认识论、道德和心理学之基本准则形式中的偶像,针对的是这些基本准则那长久的效用或者甚至宗教上得到认证的庄严,还有让那些偶像成为不可侵犯的原则,亦即被人不假思索地接受的公利。尼采通过叩问与倾听的方式进行审视,批判,必要的话还进行纠正。在书中,尼采自称狄俄尼索斯最后的门徒以及永恒轮回的老师。
《论充足根据律的四重根》[1]第2版序言这篇关于基础哲学的学位,最早出版于1813年,当时它使我获得了博士学位,后来成了我整个体系的基础。因此,这本书不该脱销,只是对于这一情况,4年来我一无所知。另一方面,再次把这样一本幼稚的作品付诸...
《背德者》中篇小说《背德者》宣扬了纪德所主张的一种背德主义,即小说主人公身上所体现出来的大胆藐视一切既定的道德观念,冲破宗教和家庭的桎梏,尽情地满足人的自然本性,追求个人主义的人生理想。在艺术上,小说打破了19世纪传统的小说模式,以法国古典文学的完美形式表现了现代人的复杂思想感情,为传统的小说模式重铸了新典范。
《当代英雄》该作讲述主人公毕巧林是青年贵族军官,过着空虚无聊的生活,然而他内心深处似乎埋藏着有所作为的渴望。 这是一个冷酷自私的利己主义者。 莱蒙托夫选取了毕巧林生活中的不同片断,从不同角度予以再现。
《田园交响曲》故事讲述牧师收养了一位盲女,并向她进行文化启蒙。后来,牧师被盲女深深吸引,不料牧师的儿子也爱上了她。盲女医治好眼疾,重见光明后却发现三人间存在的微妙关系,虽然她爱的是牧师的儿子,但由此引来父子间的嫉恨不和。在情与义之间承受着折磨的她,最终跳河自杀,让一对父子陷入悲痛之中……
《爱伦・坡作品集》18……年秋,在巴黎的一个风声萧瑟的傍晚,天刚黑之后,我正享受着双重乐趣,一边沉思,一边吸着海泡石烟斗,我和我的朋友C·奥古斯特·迪潘待在一起,这是他的图书室,一个藏书的小后间,在圣·日耳曼旧郊区登诺街3...
《内战记》凯撒《内战记》,出自大名鼎鼎的古罗马帝国奠基人凯撒的亲笔,既是古罗马历史名著、拉丁语黄金时期的散文代表作,也是富有战略战术的兵书,对西方史学界、文坛和兵家,都产生了巨大的影响;书中坚持和谈为先、争取社会舆论的高招,颇有特色。
《乞力马扎罗的雪》《乞力马扎罗的雪》是海明威的 一部中篇小说,是对于一个临死前的人的精彩描述。故事主要讲述一个作家哈里去非洲狩猎,途中汽车抛锚,皮肤被刺划破,染上坏疽
《戴家楼》戴家楼作者:[法]莫泊桑/李青崖译1每天晚上将近11点钟,他们都到那儿去,就像上咖啡馆一样自然。常在那儿碰面的有六到八个人,而且总是这几个。他们并非酒色之徒,而是城里的头面人物。商人和年轻人。他们喝着查尔特...
《带小狗的女人》据说,在堤岸上出现了一个新面孔:一个带小狗的女人。德米特里·德米特里耶维奇·古罗夫已经在雅尔塔生活了两个星期,对这个地方已经熟悉,也开始对新来的人发生兴趣了。他坐在韦尔奈的售货亭里,看见堤岸上有一个年...
《先知》纪伯伦集诗人与画家于一身,他的散文诗多以爱和美为主题,充满了浓郁的诗情和哲理,其成就堪与泰戈尔媲美。纪伯伦的《先知》,按他自己的说法,是“思考了一千年”才写成的,是一位严肃的作者以严肃的态度为严肃的读者进行了严肃的思考而写下的严肃的作品。
《阿格尼丝格雷》《艾格妮丝・格雷》以第一人称的写法,以女主人公的经历为主线,以她的痛苦体验、幸福追求为表现内容――作品前半部分,描写了格雷小姐两度做家庭教师的辛酸感受;后半部分,表现了她的爱情追求,并以她终于获得了爱情和幸福作结,表达了她渴求真诚的道德与幸福生活的强烈渴望,这些也正是作者安妮在现实中艰难为生和在理想中渴望幸福的真实写照。
《福尔摩斯探案续集》本书系柯南道尔的儿子所写的有关福尔摩斯的探案故事,共有六个短篇:《福尔克斯-拉斯奇案》、《阿巴斯红宝石奇案》、《两妇人奇案》、《黑天使奇案》、《德普特福德恐怖奇案》和《红寡妇奇案》。作者模仿他父亲的笔法,叙述了六个惊险奇特的故事,故事悬念很强,情节紧张,引人入胜。
《艾略特诗集》――托马斯・斯特恩斯・艾略特(1888-1965)是英国20世纪影响最大的诗人,被称为“但丁最年轻的继承者之一”。艾略特自称在宗教上是英国天主教徒,政治上是保皇派,文学上是古典主义者。1948年获诺贝尔奖文学奖。
《三剑客》这部历史小说以法兰西国王路易十三朝代和权倾朝野的红衣主教黎塞留掌权这一时期的历史事实为背景,描写三个火枪手阿多斯、波尔朵斯、阿拉宓斯和他们的朋友达尔大尼央如何忠于国王,与黎塞留斗争,从而反映出统治阶级内部勾心斗角的种种情况。小说时间起止是1624-1628年。
《白朗宁夫人十四行诗》十四行诗的故乡在意大利,它原是配合曲调的一种意大利民歌体,后来才演变为文人笔下的抒情诗,以莎士比亚成就最高,英国文学史上每一时期的重要诗人如弥尔顿、雪莱、拜伦、济慈都曾写过十四行诗。《葡萄牙人十四行诗》是白朗宁夫人的代表作,历来被认为是英国文学史上的珍品,和《莎士比亚十四行诗》相互媲美。
《愤怒的葡萄》《愤怒的葡萄》是美国现代小说家约翰・斯坦贝克(1902――1968)的作品,发表于一九三九年。这部作品描写美国三十年代经济恐慌期间大批农民破产、逃荒的故事,反映了惊心动魄的社会斗争的图景。小说饱含美国农民的血泪、愤慨、和斗争,可以说是美国现代农民的史诗,也是美国现代文学的一部名著。
《罗亭》那是个静谧的夏天早晨。太阳已经高悬在明净的天空,可是田野里还闪烁着露珠。苏醒不久的山谷散发出阵阵清新的幽香。那片依然弥漫着潮气,尚未喧闹起来的树林里,只有赶早的小鸟在欢快地歌唱。缓缓倾斜的山坡上,自上到下长满了刚扬花的黑麦。山顶上,远远可以望见一座小小的村落。一位身穿白色薄纱连衣裙,头戴圆形草帽,手拿阳伞的少妇,正沿着狭窄的乡间小道向那座村庄走去。一名小厮远远跟在她后面。
《毁灭》《毁灭》是一部长篇小说,作者是苏联作家法捷耶夫,小说描述的是苏联国内战争时期一九一九年夏秋之间远东地区一支游击队的命运:莱奋生的部队受到日本干涉军和白军的追击,一面奋不顾身地战斗,一面突破敌人的包围,虽然损失了许多战士,但仍准备迎接新的战斗。
《白痴》《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说,写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁,显示出作者高度的艺术才华。小说中一系列细节和场面所以具有巨大的艺术感染力,还因为富于象征性,对现实进行高度概括。娜斯塔西娅・菲里波芙娜把十万卢布扔进壁炉,全体来宾都屏息凝神地望着那熊熊的火焰怎样吞食这笔巨款,一个个眼睛充满血丝,心痛欲裂,恨不得一下子把它抓到自己手中。这个场面象征着对金钱蔑视和崇拜这两种势力的搏斗,写得十分精彩,在世界文学中也是少见的篇章。
《贵族之家》这是一部感人至深的-爱情小说,也是一部深刻反映时代的社会小说。其中每一个人物的命运,他们的爱情经历与悲欢离合,都和他们所处的时代和历史现实紧密相关。作品中每个人物的性格特征都具体地表现出时代和历史的烙印,他们在恋爱中所表现出来的个性特点和利害考虑,都是一种入在特定社会历史条件下的人性表现。艺术的形象思维的产品能够达到如此高度的思想概括程度,在世界文化史上并不多见。因此,这部小说成为世界文学史上不朽的经典。
《初恋》《初恋》带有屠格涅夫自身经验的痕迹,描写了父与子同时对公爵小姐齐娜依达的恋情。初恋带着令人陶醉的喜悦,象无声闪电与少年主人公心中勃发的无声的、隐秘的情感相呼应,可公爵小姐齐娜依达寻求着热烈的、真实的却只能给她带来痛苦的爱情;而带给她痛苦、踩碎她的心的人正是少年主人公的父亲――
《济慈诗选》约翰・济慈(John・Keats,1795年10月31日-1821年2月23日),出生于18世纪末年的伦敦,杰出的英国诗人作家之一,浪漫派的主要成员。济慈才华横溢,与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁,可他遗下的诗篇誉满人间,他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色,济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。
《圣经故事》《圣经》,是有史以来发行量最大的一本书。它是犹太民族重要的文化遗产,在世界文化史上占有突出的地位。西方的文学、艺术,尤其是中世纪的作品,很多都取材于《圣经》。《圣经》中的典故,亦在大量的西方文学、艺术、哲学、历史等经典著作中被屡屡引用。正像不研究佛学就无法深入了解中国文化一样,不知道《圣经》里都讲了些什么,都有些怎样的故事,也就无法深入了解西方文化。
《莫泊桑短篇小说集》莫泊桑是十九世纪世界三大著名短篇小说巨匠之一,1880年《羊脂球》的发表使他一举成名,该篇亦成为世界文学史上的经典之作。作者将处于社会最底层、受人歧视的妓女――“羊脂球”与形形色色、道貌岸然的所谓上层人物做对比,充分显示出前者极富正义感和同情心的美好心灵以及后者极端自私、寡廉鲜耻的丑恶灵魂。
《陀思妥耶夫斯基短篇小说选》(彼得·伊凡内奇致伊凡·彼得罗维奇)最最珍贵的朋友伊凡·彼得罗维奇阁下!可以说,我四处追寻您,我最最珍贵的朋友,已经有三天了。因为我有一件极其紧要的事情,要与您商量,却又哪儿也找不到您。昨天我妻子在谢...
《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱,在一次假面舞会上,她被人认出,便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她,将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰,并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层,他逼迫艾丝苔重操旧业,充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久,吕西安也在狱中自尽,伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后,终于归顺官府,当了巴黎警察局保安处处长。
《恋爱中的女人》《恋爱中的女人》,是D・H ・劳伦斯最伟大、最有代表性、最脍炙人口的两部长篇小说之一(另一部是《虹》),他本人也认为它是他的“最佳作品”;
《贝姨》巴尔扎克这篇小说描写的是巴黎生活,通过描写主人公贝姨在巴黎各时期度过的不同日子,反映了贵族在资本主义社中的没落以及新的社会形势的到来使得人们无所适从,说明了资产阶级的本性跟以往的统治者一样,人们的生活只能靠自己。
《美国悲剧》德莱塞在《美国悲剧》中描写了主人公克莱德・格里菲思受到社会上邪恶影响,逐渐蜕变、堕落为凶杀犯、最后自我毁灭的全过程。
《卡门》经典名著,《嘉尔曼》(又译作《卡门》)是法国作家梅里美的主要代表作。卡门就是嘉尔曼,都译自法语“CARMEN”。故事发生在西班牙,主人公嘉尔曼是个聪明美丽、独立不羁、又十分任性的吉普赛女郎。她是一个具有强烈个性的、要求自由的女性。她身上有邪恶的特点,为达目的不择手段,但重要的是她的真诚、坦率、刚毅不屈。她蔑视资本主义社会的道德法律,用恶习的方式反抗社会,是社会的叛逆者。这部小说发表不久就被改编成歌剧,由法国作曲家比才(1838―1875)作曲。
《十日谈》该作讲述1348年,意大利佛罗伦萨瘟疫流行,10名男女在乡村一所别墅里避难。他们终日游玩欢宴,每人每天讲一个故事,共住了10天讲了百个故事,这些故事批判天主教会,嘲笑教会传授黑暗和罪恶,赞美爱情是才华和高尚情操的源泉,谴责禁欲主义,无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败,体现了人文主义思想。
《堂吉诃德》堂吉诃德-塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲最早的长篇现实主义小说之一,享有世界声誉。塞万提斯一再声明,他写《堂·吉诃德》是为了讽刺当时盛行的骑士小说,“把骑士小说的那一套扫除干净”。其实,作品的实际效果远远超出了这一“宗旨”。它通过堂·吉诃德的游侠冒险,描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会广阔的生活画面,展示了封建统治
《列夫托尔斯泰传》《托尔斯泰传》:托尔斯泰一岁半丧母,九岁丧父,青少年时代的托尔斯泰,不仅常为思想苦恼,还为自己丑陋的相貌感到绝望。
《约翰·克里斯朵夫》《约翰·克利斯朵夫》(Jean-Christophe)是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突,宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生,从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。
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