她们走进那间小起居室,发现里面安安静静的:贝茨太太没有做她平时做的事,坐在火炉边打瞌睡;弗兰克・邱吉尔坐在她旁边的一张桌子边,正聚一精一会神地忙着给她修眼镜;简・费尔法克斯则背朝着他们站在那儿,目不转睛地望着钢琴。
那位年轻人虽然正忙着,但是一见到一爱一玛,还能露出一副喜不自禁的神情。
“真令人高兴,”他说,声音压得很低,“比我预料的早到了十分钟。你瞧,我想帮点儿忙。你看我能不能修好。”
“什么!”韦斯顿太太说,“还没修好啊?你要是做个银器匠的话,照这样的速度干活,可挣不到钱来过好日子。”
“我又不是一直在修眼镜,”弗兰克答道。“我刚才帮费尔法克斯小一姐把钢琴放稳。原来放得不大稳,我想是因为地板不平。你瞧,我们已经在一条琴腿底下垫上了纸。你真好,给请来了。我还有点担心你要急着回家呢。”
他设法让一爱一玛坐在他身边,费心地给她挑了个最好的烤苹果,还请她帮帮忙,指点他修眼镜,直至简・费尔法克斯准备就绪,好再一次坐在钢琴跟前。一爱一玛心里猜疑,简所以没有马上准备好,是因为心绪不宁的关系。她刚得到这架钢琴不久,一触到它心里难免不激动,必须让头脑冷静一下才能弹奏。这种心情不管起因如何,一爱一玛只能表示同情,只能打定主意,决不能将其暴露给她旁边这个人。
简终于开始演奏了。尽避开头几个小节弹得有气无力,但是钢琴的良好一性一能渐渐地充分发挥出来了。韦斯顿太太以前听得乐滋滋的,这次又听得乐滋滋的。一爱一玛跟她一起赞叹不已。还有那架钢琴,经过种种严格的鉴定,被宣称为上上品。
“不管坎贝尔上校委托的什么人,”弗兰克・邱吉尔说,一边朝一爱一玛笑了笑,“这个人没有挑错。我在韦默斯常听人说起坎贝尔上校很有鉴赏力。我敢肯定,他和他那一伙人特别讲究高音键的柔和。我敢说,费尔法克斯小一姐,他要么向给他挑选爸琴的朋友做了仔细的一交一代,要么亲自给布罗德伍德琴行写信。你看呢?”
简没有回头。她用不着去听他的。韦斯顿太太这时也在跟她说话。
“这样不好,”一爱一玛小声说道,“我那是乱猜的。不要惹她难啦。”
弗兰克笑着摇了摇头,好像既不怀疑又不怜悯。过了不久,他又说:
“费尔法克斯小一姐,你眼下这么快乐,你在一爱一尔兰的朋友一定会为你感到高兴。我敢说,他们经常惦记着你,心想钢琴究竟哪一天才能送到。你认为坎贝尔上校知道眼下事情的进展情况吗?你认为这是他直接托办的结果呢,还是他只做了个一般一性一的指示,虽然订了货,但没有说定时间,而要根据具体情况,根据对方是否方便,来决定什么时候发货?”
弗兰克顿了顿。简不能不听了,也免不了要回答了。
“我没收到坎贝尔上校的来信之前,”她强作镇静地说,“心里没有把握,只能是猜测。”
“猜测――啊,人有的时候会猜对,有的时候会猜错。但愿我能猜到,我还要多久能这只铆钉装好。伍德豪斯小一姐,人在专心干活的时候说话,尽是一胡一说八道。我想,真正的工匠是不开口的。可是,我们这些人做起活来,只要抓住一个字眼――费尔法克斯小一姐说到了猜测。瞧,铆好啦。太太,”他对贝茨太太说,“我很高兴把你的眼镜修好了,现在没问题啦。”
那母女俩诚挚地向他道谢。为了避开那位女儿,弗兰克走到钢琴那儿,请还坐在钢琴前的费尔法克斯小一姐再弹一曲。
“你要是肯赏脸的话,”他说,“那就弹一曲我们昨天晚上跳过的华尔兹,让我重一温一一遍吧。你不像我那么喜欢听,总是显得无一精一打采的。我想,见我们不跳了你一定很高兴,可我真想再跳它半个小时――说什么都想跳啊。”
简弹起来了。
“再次听到一支曾经令人快活的曲调,多让人高兴啊!要是我没记错的话,我们在韦默斯跳过这支舞。”
简仰起脸来看了看他,满脸涨得通红,连忙弹起了另一支曲子。弗兰克从钢琴旁边的桌上拿起一份琴谱,转过头来对一爱一玛说:
“这支曲子我从没听过,你熟悉吗?克雷默出版的(译注:克雷默:系德国钢琴教师兼演奏家克雷默(1771-1858)创办的一家著名的音乐出版社)。这是新出版的一本一爱一尔兰乐曲集,从这样一个地方得到这样一本乐曲集,这是可以料得到的。那是跟钢琴一起送来的。坎贝尔上校想得真周到,对吧?他知道费尔法克斯小一姐在这儿搞不到乐谱。我特别赞赏他这份情意,说明完全是发自内心的关心。不是敷衍塞责,不是草草了事。只有出自一片真心,才能做到这一步。”
一爱一玛希望他不要这么尖刻,然而又不由得觉得挺有趣。她朝简・费尔法克斯瞥了一眼,只见她脸上还留着一丝没有完全收敛的微笑,这时她才意识到:简尽避羞得满脸通红,但这张脸上暗暗露出过喜色,因此也就无所顾忌地乐了,对简也不感到内疚了。别看简・费尔法克斯和蔼可亲,为人诚实,十全十美,她心里还藏着不可告人的秘密。
弗兰克把所有的乐谱拿到简跟前,两人一起翻阅。一爱一玛趁机小声说:
“你说得太露骨了。她一定会听出你的意思来。”
“我希望她听出来。我还就想让她明白我的意思。我表示这样的意思丝毫没有什么难为情的。”
“不过我还真有些难为情呢。我要是没冒出这个念头就好了。”
“我很高兴你冒出了这个念头,而且告诉了我。我现在找到了她那怪异神情、怪异举止的答案。让她去难为情吧。她要是做了亏心事,当然应该感到羞愧。”
“我看她并非毫无愧疚。”
“我看不出多少迹象。她现在在弹《罗宾・阿戴尔》(译注:《罗宾・阿戴尔》:原是苏格兰歌曲,歌词说一位名叫卡罗琳・凯佩尔的姑一娘一爱一上了一个一爱一尔兰医生罗宾・阿戴尔,不顾亲属反对,与他结了婚)――那可是他最喜欢的曲子。”
过了不久,贝茨小一姐从窗前走过,望见奈特利先生骑着马走来。
“哎呀,是奈特利先生!要是可能的话,我一定要跟他谈一谈,好好谢谢他。我不开这扇窗子,免得让你们都着凉。不过你们知道,我可以去我一妈一妈一屋里。我敢说,他要是知道谁在这儿,一定会进来的。有你们大家光临,多令人高兴啊!傍我们的小屋子增添了多少光彩呀!”
贝茨小一姐还没说完,就来到了隔壁房间,一打开那儿的窗户,就叫住了奈特利先生。他们两人说的话,别人都一字字地听得清清楚楚,好像是在一间屋里似的。
“你好吗?你好吗?谢谢。你昨天晚上让我们坐马车,真是太感谢了。我们回去得正是时候,我一妈一妈一刚好在等我们。请进来,进来吧。你会到几位朋友。”
贝茨小一姐这样开的头;奈特利先生似乎决意要让大伙听见他的话,因而以十分坚决而洪亮的声音说:
“你的外甥女好吗,贝茨小一姐?我向你们大家问好,特别是向你的外甥女问好。费尔法克斯小一姐好吗?希望她昨晚没着凉。她今天怎么样?告诉我费尔法克斯小一姐怎么样。”
贝茨小一姐不得不直接回答了这个问题,奈特利先生才肯听她说别的事。在场的人都给逗乐了。韦斯顿太太意味深长地看了一爱一玛一眼。可一爱一玛还是摇了摇头,说什么也不肯相信。
“太感谢你啦!靶谢你让我们坐马车,”贝茨小一姐又说。
奈特利先生打断了她的话:
“我要去金斯顿。你有什么事儿吗?”
“哦!天哪,金斯顿――你要去那儿吗?那天科尔太太还在说,她想请人从金斯顿买点东西。”
“科尔太太可以打发用人去。我能为你办点事儿吗?”
“不用啦,谢谢。还是请进来吧。你知道谁在这儿吗?伍德豪斯小一姐和史密斯小一姐。她们可真好,特意来听听新钢琴。把马拴在克朗旅店,进来吧。”
“好吧,”奈特利先生从容地说,“或许可以待上五分钟。”
“韦斯顿太太和弗兰克・邱吉尔先生也来啦!好叫人高兴啊,有这么多朋友!”
“不行,现在不行,谢谢。我待不了两分钟。我得尽快去金斯顿。”
“哦!进来吧。他们见到你一定会很高兴的。”
“不啦,不啦,你们家里宾客满座,我改日再来拜访,听听钢琴。”
“唉,真是遗憾!哦!奈特利先生,昨天晚上大家玩得多快活呀。真是快活极啦。你见过这样的舞会吗?难道不令人快活吗?伍德豪斯小一姐和弗兰克-邱吉尔先生,我从没见过跳得这么棒的。”
“哦!的确令人快活。我不能不这么说,因为我俩说的话,伍德豪斯小一姐和弗兰克・邱吉尔先生想必句句都听见了。还有,”他嗓门提得更高了,“我不明白为什么不提一提简・费尔法克斯小一姐。我认为费尔法克斯小一姐舞跳得也很好。韦斯顿太太是英国最出色的乡村舞曲演奏家,谁也比不上她。现在,你的朋友们如果心存感激之情的话,一定会大声地几句你和我的好话。可惜我不能待在这儿听了。”
“哦!奈特利先生,再待一会儿。有一件要紧的事儿――真让人吃惊啊!简和我都为苹果的事儿大吃一惊!”
“怎么啦?”
“想想看,你把剩下的苹果全都了我们了。你说你还有许多,可你现在一个也没留下。我们真是大吃一惊啊!霍奇斯太太可真要生气了。威廉・拉金斯在这里说起过。你不该这么做,确实不该这么做。哎!他走了。他从不让人谢他。我还以为他不会走的,要是不提的话,也太可惜了……唁,”她又回到屋里,“我没能留住他。奈特利先生没能留下来。他问我有没有什么事要他办……”
“是的,”简说,“我们听见他问你了,我们什么话都听见了。”
“哦!是的,亲一爱一的,我想你们也许是听见了,因为你知道,房门开着,窗户开着,奈特利先生说话的声音很大。你们一定是什么都了。‘我去金斯顿,你有什么事吗?’他说。所以,我就提了提……哦!伍德豪斯小一姐,你得走了吗?你好像刚刚才来呢――你真是太好了。”
一爱一玛觉得真该回家了。她们已经来了很长时间了。大家一看表,发现上午已经过去了不少时光,韦斯顿太太和她的伙伴也起身告辞,不过他们只能陪两位年轻小一姐走到哈特菲尔德大门口,然后再回兰多尔斯。
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《毁灭》《毁灭》是一部长篇小说,作者是苏联作家法捷耶夫,小说描述的是苏联国内战争时期一九一九年夏秋之间远东地区一支游击队的命运:莱奋生的部队受到日本干涉军和白军的追击,一面奋不顾身地战斗,一面突破敌人的包围,虽然损失了许多战士,但仍准备迎接新的战斗。
《白痴》《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说,写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁,显示出作者高度的艺术才华。小说中一系列细节和场面所以具有巨大的艺术感染力,还因为富于象征性,对现实进行高度概括。娜斯塔西娅・菲里波芙娜把十万卢布扔进壁炉,全体来宾都屏息凝神地望着那熊熊的火焰怎样吞食这笔巨款,一个个眼睛充满血丝,心痛欲裂,恨不得一下子把它抓到自己手中。这个场面象征着对金钱蔑视和崇拜这两种势力的搏斗,写得十分精彩,在世界文学中也是少见的篇章。
《贵族之家》这是一部感人至深的-爱情小说,也是一部深刻反映时代的社会小说。其中每一个人物的命运,他们的爱情经历与悲欢离合,都和他们所处的时代和历史现实紧密相关。作品中每个人物的性格特征都具体地表现出时代和历史的烙印,他们在恋爱中所表现出来的个性特点和利害考虑,都是一种入在特定社会历史条件下的人性表现。艺术的形象思维的产品能够达到如此高度的思想概括程度,在世界文化史上并不多见。因此,这部小说成为世界文学史上不朽的经典。
《初恋》《初恋》带有屠格涅夫自身经验的痕迹,描写了父与子同时对公爵小姐齐娜依达的恋情。初恋带着令人陶醉的喜悦,象无声闪电与少年主人公心中勃发的无声的、隐秘的情感相呼应,可公爵小姐齐娜依达寻求着热烈的、真实的却只能给她带来痛苦的爱情;而带给她痛苦、踩碎她的心的人正是少年主人公的父亲――
《济慈诗选》约翰・济慈(John・Keats,1795年10月31日-1821年2月23日),出生于18世纪末年的伦敦,杰出的英国诗人作家之一,浪漫派的主要成员。济慈才华横溢,与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁,可他遗下的诗篇誉满人间,他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色,济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。
《圣经故事》《圣经》,是有史以来发行量最大的一本书。它是犹太民族重要的文化遗产,在世界文化史上占有突出的地位。西方的文学、艺术,尤其是中世纪的作品,很多都取材于《圣经》。《圣经》中的典故,亦在大量的西方文学、艺术、哲学、历史等经典著作中被屡屡引用。正像不研究佛学就无法深入了解中国文化一样,不知道《圣经》里都讲了些什么,都有些怎样的故事,也就无法深入了解西方文化。
《莫泊桑短篇小说集》莫泊桑是十九世纪世界三大著名短篇小说巨匠之一,1880年《羊脂球》的发表使他一举成名,该篇亦成为世界文学史上的经典之作。作者将处于社会最底层、受人歧视的妓女――“羊脂球”与形形色色、道貌岸然的所谓上层人物做对比,充分显示出前者极富正义感和同情心的美好心灵以及后者极端自私、寡廉鲜耻的丑恶灵魂。
《陀思妥耶夫斯基短篇小说选》(彼得·伊凡内奇致伊凡·彼得罗维奇)最最珍贵的朋友伊凡·彼得罗维奇阁下!可以说,我四处追寻您,我最最珍贵的朋友,已经有三天了。因为我有一件极其紧要的事情,要与您商量,却又哪儿也找不到您。昨天我妻子在谢...
《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱,在一次假面舞会上,她被人认出,便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她,将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰,并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层,他逼迫艾丝苔重操旧业,充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久,吕西安也在狱中自尽,伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后,终于归顺官府,当了巴黎警察局保安处处长。
《恋爱中的女人》《恋爱中的女人》,是D・H ・劳伦斯最伟大、最有代表性、最脍炙人口的两部长篇小说之一(另一部是《虹》),他本人也认为它是他的“最佳作品”;
《贝姨》巴尔扎克这篇小说描写的是巴黎生活,通过描写主人公贝姨在巴黎各时期度过的不同日子,反映了贵族在资本主义社中的没落以及新的社会形势的到来使得人们无所适从,说明了资产阶级的本性跟以往的统治者一样,人们的生活只能靠自己。
《美国悲剧》德莱塞在《美国悲剧》中描写了主人公克莱德・格里菲思受到社会上邪恶影响,逐渐蜕变、堕落为凶杀犯、最后自我毁灭的全过程。
《卡门》经典名著,《嘉尔曼》(又译作《卡门》)是法国作家梅里美的主要代表作。卡门就是嘉尔曼,都译自法语“CARMEN”。故事发生在西班牙,主人公嘉尔曼是个聪明美丽、独立不羁、又十分任性的吉普赛女郎。她是一个具有强烈个性的、要求自由的女性。她身上有邪恶的特点,为达目的不择手段,但重要的是她的真诚、坦率、刚毅不屈。她蔑视资本主义社会的道德法律,用恶习的方式反抗社会,是社会的叛逆者。这部小说发表不久就被改编成歌剧,由法国作曲家比才(1838―1875)作曲。
《十日谈》该作讲述1348年,意大利佛罗伦萨瘟疫流行,10名男女在乡村一所别墅里避难。他们终日游玩欢宴,每人每天讲一个故事,共住了10天讲了百个故事,这些故事批判天主教会,嘲笑教会传授黑暗和罪恶,赞美爱情是才华和高尚情操的源泉,谴责禁欲主义,无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败,体现了人文主义思想。
《堂吉诃德》堂吉诃德-塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲最早的长篇现实主义小说之一,享有世界声誉。塞万提斯一再声明,他写《堂·吉诃德》是为了讽刺当时盛行的骑士小说,“把骑士小说的那一套扫除干净”。其实,作品的实际效果远远超出了这一“宗旨”。它通过堂·吉诃德的游侠冒险,描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会广阔的生活画面,展示了封建统治
《列夫托尔斯泰传》《托尔斯泰传》:托尔斯泰一岁半丧母,九岁丧父,青少年时代的托尔斯泰,不仅常为思想苦恼,还为自己丑陋的相貌感到绝望。
《约翰·克里斯朵夫》《约翰·克利斯朵夫》(Jean-Christophe)是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突,宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生,从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。
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