第十七章

大约过了半分钟，窗下有个什么人在说话。他并没有探出头来，只是说：

“准备好，孩子们！外边是谁？”

我说：

“是我。”

“‘我’是谁啊？”

“乔治・杰克逊，先生。”

“你要什么？”

“我什么都不要，先生。我只要走过去，可是狗不让我过去。”

“夜这么深，你东荡西荡，干什么来着？”

“我不在东荡西荡，先生，我是在轮船上失足落了水。”

“哦，是么，真是么？你们哪一个在那边点一个火。你刚才说你的姓名是什么来着？”

“乔治・杰克逊，先生。我还是个孩子。”

“听我说，你要是说的真话，那你就不用害怕――没有人会伤害你。不过你不要动，就 站在你那个地方。你们哪一个去把鲍勃和汤姆给叫起身来，再把枪带来。乔治・杰克逊，还 有什么人跟你在一起？”

“没有，先生，没有什么人。”

这时我听见屋子里人们在走动，还看到了一处烛光。那个人喊道：

“快把那个蜡烛拿开，贝茵，你这老傻瓜――你还有点儿头脑么？把它放在前门后边的 地板上。鲍勃，要是你跟汤姆准备好了，就站到你们的位置上去。”

“准备好了。”

“嗯，乔治・杰克逊，你知道歇佛逊家的人么？”

“不知道，先生――我从没有听说过他们啊。”

“嗯，也许是这样，也许又并非是这样。好，都准备好。乔治・杰克逊，往前走一步。 要注意啦――千万别急――要慢慢地慢慢地走过来。要是有什么人跟你在一起，叫他靠后― ―要是他一露面，就得挨枪。好，走过来。慢慢地走，把门给推开，你自己开――只开那么 一丝丝，够挤进来就行了，听见了么？”

我没有着急，着急也没有用。我慢慢地一次走一步。什么声音都没有，只听得见自己心 砰砰地跳。狗静得跟人一个样，不过紧钉在我的后面。等到我走到了由三根圆木搭的台阶 时，我听到了开锁、拉开门闩、去插销的声音。我把一只手按住了大门，轻轻推了一点点 儿，再一点点儿，到后来有人在说话了，“好，够了，把你的脑袋伸进来。”我照着做了， 可是我还担心人家会把它“摘”下来呢。

蜡烛放在地板上，他们的人全都在场，他们望着我，我望着他们，这样有十几秒钟。三 个大汉枪对着我瞄准着，吓得我畏畏缩缩，知道吧。年纪最长的一个，头发灰白，六十岁左 右。另外两个三十多岁――全都长得一表人才――还有一位非常慈祥的头发染霜的老太太， 背后还有两位年轻妇女，我看不大清楚。老绅士说：

“好吧――我看没有什么，进来吧。”

我迈进屋，老绅士就锁了大门，把门闩上，把插销插好。他招呼那些带着枪的年轻人往 里边去，他们就全聚齐在地板上铺着百衲地毯的一间大厅里。他们都挤在一个拐角上，那 里，从前面窗口朝里打枪是打不到的――两旁是没有窗的。他们举着蜡烛，对我着实打量了 一番，异口同声地说，“哈，他不是歇佛逊家的人啊――不是的，他身上一点儿也没有歇佛 逊家人的味道。”接下来，老人说，要搜一搜身，看有没有武器，希望不用介意，他并没有 什么恶意――不过是要弄一弄清楚罢了。所以他没有搜我的口袋，只是用手在外面摸了一 摸，摸后说没有什么问题。他要我别拘束，一切象在自己家里一样，把自己的身世全都讲一 讲。可是那位老太太说：

“嗳，你呀，苏尔，这个可怜的孩子全身湿透啦。再说，你看他会不会已经饿慌了吧？”

“你说得对，拉结――我忘了。”

老太太就说：

“贝茜（这是女黑奴的名字），你赶快给他弄点吃的，这个可怜的孩子。你们哪位姑娘 去把勃克给叫醒了，告诉他说，――哦，他来了。勃克，把这个小客人带去，把他身上的湿 衣服脱下来，把你自己的干衣服给他穿上。”

勃克看样子跟我差不多大，――十四五岁光景①，但是比我长得块头大一点儿。他身上 只披着一件衬衫，头发蓬蓬松松的。他打着呵欠走进来，一个拳头揉着眼睛，另一只手里拖 着一支枪。他说：

“没有歇佛逊家的人来吧？”

人家说没有。说是一场虚惊。

“好啊，”他说，“要是有的话，我看我准能打中一个。”

大家都齐声笑了起来。鲍勃说：

“哈，勃克，象你这样慢慢吞吞出来，人家说不定会早把我们的头皮都剥下来了②。”①诺顿版注：马克・吐温在一个笔记本上明确地说过，哈克是一个“十四岁的孩 子。”参见华尔特・勃莱尔《马克・吐温和哈克・芬》。②美国的土著印第安人常把战败的敌人的头皮剥下，作为战利品。

“啊，根本没有人来叫我啊，这可不行。我老是被落下，捞不到表现一下的机会。”

“别担心，勃克，我的孩子，”老人说，“你迟早总会有机会表现表现的，急什么。现 在你去吧，照妈对你说的去做。”

我们上楼进了他的房间，他给了我一件粗布衬衫和一件短茄克，还有他的一条裤子。我 穿上了身。我正换衣服的时候，他问我叫什么名字，可是我还没有来得及回答他，他就急着 跟我说，他前两天在林子里捉到一只蓝喜鹊和一只小兔子。他还问我，蜡烛熄的时候，摩西 在哪里①？我说，我不知道，过去也从没有听过这件事。①这里写孩子玩的猜谜游戏。《旧约・出埃及》写摩西出生三个月，母亲把他放在 蒲草编的箱子里扔在河岸边，“河岸”与“黑暗”，英语发音接近，故这里系通过双关语玩 猜谜的游戏。

“那你猜一猜，”他说。

“我怎么猜得着？”我说，“既然过去从没有听说过。”

“不过你能猜啊，不是么？容易猜啊。”

“哪一支蜡烛啊？”我说。

“怎么啦，随便哪一支啊。”他说。

“我不知道他在哪里啊，”我说，“他在哪里呢？”

“他在黑暗中呢！那就是他所在的地方。”

“既然你知道他在哪里，你又问我干什么？”

“啊，真是的，这是一个谜语嘛，你不知道么？听我说，你在这里准备耽多久？你非得 长久耽下去不可。我们会过得快快活活的――现今也没有什么学校了。你有一条狗么？我有 一条狗――这条狗能冲进河里，把你扔进河里的小木片给叼回来。在星期天，你喜欢把头发 梳得光光的，以及干诸如此类的傻玩意儿么？对你说，我是不乐意的，可是我妈逼我这么 干。这些旧裤子可真讨厌死人，我看最好还是穿上了吧，尽管我不喜欢。怪热的。你都搞好 了么？好――来吧，老伙计。”

冷的玉米饼，冷的腌牛肉，黄油，和酪乳――他们那里给我吃的就是这一些。我吃过的 东西，从来没有比这一些更加好吃的了。勃克，他妈，其他所有的人，全都抽玉米轴烟斗， 除了那个女黑奴，她走开了，还有那两位年轻妇女。他们全都一边抽烟，一边说话。我呢， 是一边吃，一边谈话。那两个年轻妇女都披着棉斗篷，头发披在背后。他们都问我一些问 题。我告诉他们说，我爸爸、我和一家人是怎样在阿肯色州南头一个小农庄上的；我姐姐玛 丽・安怎样出走，结了婚，从此杳无音讯；比尔怎样出去四处寻找他们，连自己也从此没有 下落；汤姆和摩尔怎样也死了；除了我和我爸爸，我们这一家就没有留下别的人了；爸爸磨 难重重，也穷得精光。所以等他一死，既然庄子不属于我们所有，我就把剩下的一点点东西 带着走，打了统舱往上游去，可又掉到了水里，这才投奔到了这里①。他们就说，我可以把 这里当做自己的家，爱住多久就住多久。这时天快大亮，大家一个个去睡觉了，我和勃克一 床睡，早晨一觉醒来，糟了，我把我自己的名字给忘了。我躺着想了一个钟头。勃克醒来 时，我说：①诺顿版注：哈克编造的身世，往往反映出他个人的不幸经历，饱和着突然从天而 降的坎坷，灾难与死亡这等等方面的遭遇。另一方面，喜剧讽刺小品，传统上也往往有这类 奇闻轶事。

“你会拼字母么，勃克？”

“会，”他说。

“我估摸着你才不会拼我名字的字母呢，”我说。

“我敢说，你会的，我都会，”他说。

“好吧，”我说，“那你拼拼看。”

“考――治――杰――克――宋――①怎么样，”他说。

“不错，”我说，“拼出来了，我原本以为你不行呢。这名字不疙里疙瘩，――不用想 就能拼得出来。”

我私下里把名字记了下来，因为下一回可能会有人要我拼出来，我得记熟了，一张嘴就 能咔嗒咔嗒说出来，仿佛说惯了似的。

这是挺可爱的一家人，屋子也是挺可爱的屋子。以前在乡下从没见到这么可爱的，这么 有气派的。大门上并没有安装铁门闩，也不装带鹿皮绳子的门闩，用的是可以转动的铜把手 ②，镇上的人家也都是这样的。客厅里没有床，也没有铺过床的模样。可是在一些镇子上， 大厅里铺着床的可有的是哩。有一个大壁炉，底下铺了砖的，这些砖上面可以浇水，用另一 块砖在上面磨，就擦得于干净净，红红的。他们间或抹上一种叫做西班牙赫石的红色颜料， 用这个来洗擦，和镇子上的人家一个样子。壁炉的铜架大得可以放一根待锯的圆木。炉台中 间放着一只钟，钟的玻璃罩下半部画着一个镇子，玻璃罩的中间部位，画着一个圆轮，那就 算是太阳了。在这个后边，你看得见钟摆在摆动。听到钟的滴嗒声，那是挺美的。有时会有 走乡串镇的工匠来擦洗一遍，整得象模象样的，它就能一口气敲响一百五十下，这才累得停 下来。这样的一台钟，不管你愿出多少价，他们也不肯卖。①这里是勃克拼错了，应为GeorgeJackson，乔治・杰克逊。②指弹簧锁。

钟的两旁各立着一只有点儿怪模怪样的大鹦鹉，是用白垩①般的什么东西塑成的，颜色 涂得红红绿绿的。在一只鹦鹉的旁边，有一只瓷猫；另一只鹦鹉的旁边，有一只瓷狗；在这 些东西的身上一按，就会哇哇地叫起来，只是嘴并没有张开，也不变样，也没有什么表情， 是从肚子里发出声的。在这一系列东西的后边，正张开着几把由野火鸡翅膀做成的大扇子。 屋子中间有一只惹人喜爱的瓷蓝子，里边装着一堆堆苹果、橘子、桃子、樱桃，颜色比真的 还要来得更红或者更珍贵，也更可爱。这些当然不是真的，从破损处露出里面的白垩或是别 的什么东西，就可以看得很分明。①指石膏。

这张桌子铺着一张美丽的漆布，上面画着红蓝两色展翅翱翔的老鹰，四周围着花。人家 说，这是从老远的费城运来的。还有一些书，堆得整整齐齐，放在桌子的四角上。有一本是 大开本的家用《圣经》，附有很多的图画。一本叫做《天路历程》，是讲一个离家出走的人 的，至于为什么原因离家，上面没有说。我有时拿来读读，已经读了不少。书上的句子难 懂，但是还算有趣。另一本叫做《友谊的献礼》，①尽是美丽的文字和诗歌，不过诗歌我没 有读。还有一本是亨利・克雷的演讲集②。另一本是昆恩博士的《家庭医药大全》，是讲一 个人生了病或死了该怎么办的事的。还有一本《赞美诗集》以及其它别的一些书。屋子里有 几张柳条编底的椅子，还挺挺的，并没有象旧篮子那样中间陷下去或者开裂。①始刊于1843年，乃一年一度的感伤性诗文集。②亨利・克雷（1777―1852），美国共和党创始人之一。

墙上挂得有画――大多有关华盛顿、拉法耶特②和一些战役的，还有“高原上的玛丽” ③，有一幅标明为“独立宣言签字式”。有几张他们所说的炭画，是一位已故的女儿亲手画 的。她死的时候才只十五岁。她这些画跟我过去见过的不一样，大多比一般的要黑一些。其 中一张画的是一个妇女，身穿瘦长的黑衣裳，胳肢戴一顶又大又黑、象煤铲似的遮阳帽，帽 子上挂下来一张黑面纱。又白又细的腕子上绕着黑丝带。一双黑色的小巧的便鞋，活象两把 凿子。她正站在一棵垂柳下边，用右肘斜靠在一块墓碑上，作沉思状，另一只手在另一侧往 下垂着，拿着一条白手帕和一个网线袋。画的下边写着“谁料想，竟是一朝永诀。”另一幅 画，画的是一位年轻姑娘，头发从四边拢到头顶上，在一把梳子前挽了一个结，象椅子靠背 似的。她正用手帕捂着脸哭泣。她左手托着一只死鸟，两脚朝天仰卧着。这幅画下面写着 “婉转鸣啼，竟成绝唱。”在另一幅画上，一位年轻的姑娘正凭窗仰望着月亮，眼泪沿着腮 帮往下淌，一手拿着一封已经打开的信，信封的一头还有黑色的火漆。她用力把带链子、装 照片的鸡心盒子贴在嘴上。画下面写着：“难道就从此长逝了么？唉，长逝了啊，多么伤 心！”据我看，这些画都画得很好，不过，我仿佛不大喜欢这些画，因为每当我心里不痛快 的时候，这些画总叫我更加心神不定。每个人都为她的死而惋惜。因为她已经打算好要画更 多的画，人们从她已经作出的贡献，可知这损失有多大。不过我又估猜着，以她的脾性，在 坟墓里也许还开心些。人家说，她病倒的时候正在用力于她那幅最伟大的画。她每天每晚祈 祷的，便是能恩准她把这画画成功，可惜的是，没有能如愿以偿。画上是一位年轻的姑娘， 身穿一件白色长袍，站在一处桥头栏杆上，已经准备好，要纵身一跃。她秀发披肩，仰望明 月，泪流满面。她双臂抱在胸前，另有双臂朝前张开，又另有双臂伸向明月――原意是想要 看一看，哪两个双臂画得更好些，定了以后，便把其余的给抹掉。不幸的是，正如我所说 的，在她打定主意以前，突然逝世。家人如今把这幅画挂在她卧室的床头上。每到她的生 日，他们在上面放了花。平时是用一块小小的幔帐给遮了起来。画上的年轻姑娘，脸又美又 甜，只是胳膊太多了，我总觉得看起来有点儿象蜘蛛似的。②拉法耶特（1757―1834），法国将军和政治家，美国独立战争时，率军 援助美军。③指苏格兰大诗人彭斯著名的情人玛丽・坎贝尔不少感伤性诗画中的主人公。

这位年轻姑娘生前有一本剪贴簿，把《长老会观察报》上的讣告，伤亡事故和某些人默 默地忍受煎熬的事迹保留下来，还诉说自己的胸怀，写下了诗篇。诗写得好。有一首诗是为 一个名叫斯蒂芬・道林的男孩不幸坠井而死写的：

悼斯蒂芬・道林・博茨君①

莫非年轻的斯蒂芬病了？

莫非年轻的斯蒂芬死了？

莫非悲伤的人啊，正越加哀痛？

莫非吊唁的人啊，在痛哭失声？

不，年轻的斯蒂芬・道林・博茨君，

他遭到了的并非是这样的命运，

周围的人固然哀伤得愈来愈深，

他可并非因为病痛而丧身。

并非百日咳折磨了他的身子，

并非可怕的麻疹害得他斑斑点点布满身，

并非是因为什么病痛啊，

这才夺去了斯蒂芬・道林・博茨君的令名。

并非单相思啊，

折磨了这长着一头鬈发的年轻人，

并非胃部的什么病痛啊，

害得斯蒂芬・道林・博茨一命归阴。

啊，都不是的，你便流着热泪倾诉。

当你听着我把他的命运细诉，

他的灵魂已从这冷酷的世界逝去，

只因他不幸坠落了井中。

给捞起了，也挤出了肚子里的水，

可是痛哭吧，都只为迟了一步，

他的英灵已经飞逝远方，

在那至善至伟的圣境。①诺顿版注：马克・吐温戏拟当时流行的哀伤诗体，他对这一类诗体很喜爱。

如果说哀美琳・格伦基福特能在不满十四足岁时便能写? 她要是不死，会写出怎么样的好诗，那就是可想而知的了。勃克说，她能出口成诗，不用费 劲。她不需停下来想啊想的。他说，她随便一抹就是一行。这时，如果她找不到能为下一句 押韵的，她便把那一句抹掉，重新开头。她题目不限，不论你挑了什么题目，要她写，她就 能写。只要是写悲哀的便行。每当一个男人死了，或是一个女人死了，或是一个孩子死了， 尸体未寒，她便已把“挽诗”送来了。她把这些诗称做挽诗。邻居们都说，最先到场的是医 生，然后是哀美琳，再后面是殡仪馆里的人――殡仪馆里的人从没有能赶在哀美琳前边的， 除了一回，因为押死者惠斯勒这个名字的韵，多耽误了些功夫，这才来迟了。从这以后，她 大不如前了。她从来没有怨天尤人，只是从此消瘦了下去，没有能活下去。可怜的人，我曾 多少次下了决心，到她那生前的小房间去，找出她那本叫人伤心的剪贴簿来阅读啊。那是在 她的那些画使我感到心里发闷，甚至对她有些情绪的时候。我喜欢他们全家人，死了的，活 着的，决不让在我们之间有什么隔阂。可怜的哀美琳活着的时候曾为所有的死者写下诗篇， 如今她走了，却没有什么人为了她写诗。这也许是件憾事吧。因此，我曾绞尽脑汁，要为她 写一首挽诗，可是，不知道怎么搞的，诗总是写不成。哀美琳的这间房间，家里人总是整理 得干干净净、清清爽爽，保持着她生前喜爱的那个样子。从没有人在这间房间里睡过。老太 太亲自照料着这间房间，尽管她有的是女黑奴。她往往在这里做针线，阅读她的那本《圣 经》。

至于说到那间大厅，一扇扇窗上都挂着漂亮的窗帘。是白色的，上面画着画，象一些城 堡，藤萝在城墙上往下垂；象走下河边饮水的牛群；等等。大厅里还有一架小小的旧钢琴。 我估猜，钢琴的里面，准有不少的白铁锅吧。年轻的姑娘们唱着一曲“金链寸寸断”①，弹 着一曲“布拉格战役”②，那是再悦耳也没有了。各间房间里的墙壁都是粉过的，大都地板 上铺了地毯。这座房子在墙外一律粉刷得雪白。①为失恋者的悲歌。②弗朗兹・科茨瓦拉的乐曲，马克・吐温于1878年首次听到，认为是不成腔的作 品。

这是一座二合一的大屋子，两所当中有一块宽敞的空地，上面也有屋顶，下面也有地 板，有时候在中午时分在那里摆开一张桌子，委实是个阴凉、舒适的去处，没有法子再好了。

何况饭食既美味，又尽你吃饱哩！