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第14章 与木津的正面交锋

防范课里人只有平时的一半多。新城接到搜查本部的支援请求,喜上眉梢,带着手下加入了本部的大军。

警署内部自不用说,机搜和本厅也调来了大量人手。桃井如往常一样,弯曲着高大的上身对着办公桌。

鲛岛心想,也许他会保持这种姿势直到退休。如果是在普通公司,他早就被劝退了,这也从侧面证明警察也是公务员。然而,眼前的这个男人,也曾为抓捕犯人而热血沸腾过。

见鲛岛来到办公桌前,桃井抬起头,透过老花眼镜看着鲛岛。

“木津的逮捕令和搜查令--一”

桃井摘下眼镜,放下了手中看到一半的搜查资料。他一揉一了一揉一眼睛,一副熬夜疲倦的模样。

“我看了你的申请书。”桃井用飘忽不定的口气回答。就好像岛间的是“你有没有看今天早上的报纸”一样,而且那报纸上,没有登任何重要新闻。

鲛岛默默等待着。桃井见鲛岛没有追问,显得有些意外。

“上头太忙了,还没批准呢。”他把视线移回资料,一副“谈话到此为止”的表情。

“我打算逮捕木津。”鲛岛说道。桃井再次抬起头。

“抓现行就不用逮捕令了。”桃井注视着鲛岛说道,“看来你很着急啊。”

他好像有了些兴趣。“能否请您听我说明一下案情?”

桃井抬起下巴,看了看空荡荡的办公室,就好像一个老师在环视空荡荡的教室一样,鲛岛心想。

“早点去吃饭吧,现在食堂里肯定很空。”桃井站起身说道。两人走去警署里的食堂。果不其然,食堂里没几个人。

此前,,桃井好像对鲛岛毫无兴趣。他没有新城那样强烈的敌意,可也不想主动去了解鲛岛,他对所有课员一视同仁。不喜欢,也不讨厌,说白了就是漠不关心。

“在你开口之前,我有些话要跟你说。”

鲛岛在对面坐下之后,桃井就发话了。周围的桌子都是空的。

“我知道署里人都管我叫什么,我也知道他们是怎么叫你的。你被孤立了,这也是无可奈何的吧。警察组织就是这样,不是横,就是竖。而所有警官只能在这些条 条框框里生存。走出去一看,就会发现这些纵横没有任何意义,可是警察就只有这些可以依靠了。警察被犯罪者厌恶,被市民所疏远----这就是警察。”

“然而你却无视了这些纵横,这种警察本不该存在。无论你多么优秀,无论你是怎么想的,警察组织都不会允许有这种价值观的人存在。”

“我细道。”鲛岛说道。

“我还没说完,之前我对你并没有恶意,因为我自己也厌烦这种纵横,也想避开它。我不觉得你是我的同类,但是同为局外人,我觉得我们本没有必要发生碰撞。可是这十天里,我的想法发生了变化。”

鲛岛盯着桃井。桃井面无表情,就好像他说的话和眼前这个人完全无关一样。

“我之所以没有辞职,也是因为我热一爱一警官这份职业。虽然警察根本称不上英勇,甚至有些懦弱,可我还是觉得警察是一份值得尊敬的工作。而现在,值得尊敬的 警官接连被害,而且案件就发生在我们辖区,被害的就是我们警署的署员。他们都很年轻,原本有大好前途等待着他们。同为警官,从感情上讲,从理一性一上讲,都应 该尽快抓住犯人。可是你却拒绝前往搜查本部。当然,我知道你有你的难处。对你而言,也许木津是必须要逮捕的犯人。可是你身为警官,居然把木津排在警官槍杀 案的犯人之前,这让我深感遗憾。”

鲛岛深吸一口气。桃井会这么想也是理所当然的。搜查本部的几百名刑警,都在竭尽全力追逐着同一个犯人,即使抓住了犯人,他们的功劳也不过是几百分之一,而自己则是一对一地追逐着犯人。桃井觉得鲛岛太过自私,也是情有可原。

“这么说也许太过卑鄙,可我还是想告诉你。你和我不一样,是个非常优秀的警官,所以新城他们才会看你不顾眼。一精一英组出身的你,几乎没有现场查案的经验,可是却成了我们课最优秀的刑警。也难怪他们不喜欢你啊,大家都觉得你没吃过苦。”

“我这种没能力的人即使加入本部也没用。可是我希望你能去本部帮忙,所以我才让你自己去拒绝本部的邀请。”

“我听说您原本是位非常优秀的警官。”

桃井冷冷地说道:“现在要说的是你的事,不是我的事。我知道我这么说很过分,但我并不准备改变自己的立场。”

鲛岛吐了一口气:“我明白。”

“我说完了,接下来轮到你说了。”

鲛岛道出了之前的调查过程。重要的是,之前警方一直没有发现木津的“作坊”,而这次极有可能一举捣毁。他还告诉桃井,薮认为警官槍杀案的犯人,使用的正是木津的作品。

听着听着,桃井把视线转向食堂那煞风景的墙壁。鲛岛说完之后,他也半天没回头。

过了一会儿,他才看着鲛岛问道:“木津是什么时侯去的阿伽门农?”

“上个礼拜五,正好是一个礼拜前。”

“那天你没有当班?”

鲛岛点点头:“木津有没有可能是警官槍杀案的凶手?”

“如果两起案件真的是同一人犯下的连环案件,那就绝对不可能是木津所为。第二起案件发生时,我一直监视着他。”

“你觉得木津窝起来了是吧?”

“是的。”

“那他为什么会去阿伽门农?就算他和相好吵架了,想要重归于好,也没有必要在那天涉险去新宿啊?”

“我觉得他有不得不联系上和雄的原因。”

桃井点点头,用飘忽的语气说道:“我记得凶器是来复槍这件事,是上个礼拜五的电视节目抖出来的。”

鲛岛看着桃井。一位评论家上了节目,推测出凶器是来复槍。

在那之前,所有媒体都没有想到来复槍会是凶器,本部也没有公开信息,报纸上写的都是“凶器为短槍”。节目播出次日,本部才承认凶器的确是来复槍,至于口径,到现在都没有公布,“也就是说木津是看了电视才担心起来--一”

有这个可能。电视节目播出之后,冬树就打电话来说木津给店里打了电话。

“如果那个叫和雄的相好,偷走了木津改造的槍,而那把槍正是能够发射来复弹的槍…………也难怪他看了电视节目会担心啊。”桃井用一成不变的口气说道。

“犯人不是和雄,就是从和雄手里买到槍支的人。”

“的确有这个可能。”

“能申请到逮捕令吗?”

“如果把这件事告诉署长,并在搜查本部会议上公开,应该就能申请到了吧。不过那个时候,木津就不是你一个人的犯人了。”

“没关系。”鲛岛斩钉截铁地说道。

突然,香田的声音从鲛岛身后传来:“喂喂喂,防范课这么闲啊,大中午的两个警部居然有空在食堂里吃饭。”

他手捧餐盘,正要在不远处的桌旁坐下。一旁还跟着两个刑警,一看就是公安的人。

鲛岛没有理他。桃井瞥了香田一眼,随口问道:“他和你是同一届的吧?”

鲛岛点点头。

“本部还没有抓住锁定犯人的线索。”桃井低声说道。

香田又开口了:“可真够悠闲的。同事被杀了,外人都赶来帮忙了,你们还有心思在这儿拉家常啊。”

“新宿警署的东西可真难吃。”香田旁边的刑警抱怨道。

“你肯定很怀念本厅的伙食吧?”香田说着,大笑起来。

桃井回头看了看香田,苦笑了一下。香田眼中闪过一丝轻蔑。

桃井把头转了回来,他用只有鲛岛能听见的声音说道:“不能把犯人交给他们。”

晚上九点不到,鲛岛出现在了“富川丸”门口。游船还没回来。

十点过后,游船才回到码头。因为今天是周五,船上几乎坐满了人。

等所有乘客下了船,鲛岛靠近水路。绑着头巾的富川抬起头,看见了鲛岛。

“稍微等一会儿。”富川说道。他麻利地吩咐年轻船员收拾家伙。他手里拿着绳索,一只脚踩在船头,一只脚踩在岸边。

东西收拾好之后,富川向鲛岛点点头。夜色中,鲛岛无法看清富川的表情。鲛岛走下石阶,站在岸边。

“上来吧。”

富川直接从游船眺上摩托艇。鲛岛也上了船。富川好像已经下定了决心,昨天他还在犹豫要不要通知木津,可今天却完全没有犹豫的样子。

他把嘴里的烟丢进水路,说道:“那我们走吧。”

鲛岛坐在位子上点点头。富川发动了引擎。

开过第一座桥----钓船桥时,富川喊道:“没想到你今天也会一个人来。”

“如果人太多,木津就会据守在仓库里不出来。那样会一浪一费好几天时间。”

“刑警不是两人一组的吗?”

“普通刑警是这样的。”

船开过白砂桥与滨崎桥,逐渐放慢速度,这是为了划过水路与汐见运河的汇合点。

“你不是普通的刑警吗?”

“天知道。”

“话说你的头发好长啊,刑警的头发不是都挺短的么,跟我们一样?”

鲛岛忽然担心起来。富川太啰嗦了,就好像在缓解某种紧张。

“你和木津是什么时候认识的?”

富川呆了一会儿:“初二那年吧。”

“经常在一起玩儿吗?”

鲛岛伸出右手摸了摸腰部的槍套。也许是圈套。

“嗯,翘课去柏青哥店什么的。”

“他为人怎么样?”

“特别能忍。有一次他被一群高中混混围起来打,愣是没有喊一声痛。一直忍着,瞪着那些人。当时我就觉得他是个沉得住气的人。不过有一次他的槍被人抢了,他倒是大吵大闹了好一会儿…………结果还是被人打了一顿。”

船开过了白鹭桥与枝川桥。在东云北运河与东运河的汇合点向斜左侧转去。前方能看见首都高速公路的九号线。道路成了一条光带,横穿过天空。

“你平时是怎么接他的?”

“我一靠岸,他就会关灯出来,用锁链把铁门锁好,然后走石阶上船。”

必须在木津锁门之前冲进去。木津注意到自己的存在,很有可能把门闩的钥匙顺手丢进运河里。

船开到高速公路前,鲛岛让富川关掉引擎。车水马龙在头顶轰鸣。上方有高速公路的路灯,一操一纵船只没有任何问题。只是水面是一片漆黑。

“等我跳上石阶,你就把船开远一点。等我发出信号再开引擎。”鲛岛看着越来越近的石阶说道。石阶上都是苔藓,看上去很滑。

木津可能在铁门内侧摆了什么东西,门缝里没有漏出一丝光线。

“刑警先生啊。”富川说道。鲛岛回头一看,发现富川的脸色在灯光下显得特别白。

“小心点儿啊。”声音里透着紧张。

鲛岛心想,他是不是在后悔给自己下了套?可事已至此,已经没有回头路可走了。

在船舷碰到岸边之前,鲛岛跳上了石阶。因为苔藓的关系,石阶果然变得滑一溜溜的,他险些失去平衡。他用上了双手双脚才稳住身一子,没有掉进水里。

回头一看,自己刚才的一跳,把小船推到了一米开外的地方。驾驶席上的富川正在看着自己。

露出一水面的石阶共有七层。鲛岛蹑手蹑脚地爬上去,同时一抽一出手槍,手槍里装满了子弹。防弹背心会让他的行动变得迟缓,所以他没有穿。

铁门是滑一动式的。石阶的最上层比较宽,有一块扇形的凸出来的地方,也许是卸货用的。

鲛岛在铁门把手边上站定,朝富川挥了挥手。富川立刻拉动引擎,响亮的引擎声响起。

要趁本津打开内侧门锁的时候挤进去。湿一漉一漉的风拂过鲛岛的身躯。

咔嚓,门的内侧传来拉动门闩的响声。铁门被拉开一条缝。鲛岛双手拉开铁门,冲了进去。

眼前出现一道强光。铁棍搭成的架子挡在门口,中央竟放着好几台聚光灯,其中一台正对门口,好让鲛岛的眼睛暂时失明。

鲛岛正要转身,右耳突然听见一阵轰鸣。他被打倒在地。就好像是一把滚一烫的铁榔头直接命中了头部右侧。

鲛岛疼痛不已,可还是强忍着抬起头。铁门内侧菲常宽敞,铁架子与面朝水路的墙壁形成--个直角。架子上放着一穴一大小小的纸板箱。

每隔50cm就铺一块铁板隔开,与地面平行。而木津,就站在铁板的另一头。

木津把铁架当成街垒,在架子背后等待鲛岛的到来。从下往上数的第三块和第四块铁板之间,有四根用细长纸板箱固定的铁棍“槍”对着鲛岛。其中一把槍发射的子弹,擦过了鲛岛的脑袋。

耳部的剧痛传至全身,痛得鲛岛连眼睛都睁不开。他咬紧牙关,硬是睁开眼睛,举起右手的手槍对准木津。

别杀他----最后一丝理一性一按下了鲛岛的手。他把槍对准木津的腰部以下。

改造槍另一头的木津睁大双眼,俯视着鲛岛。他没有给鲛岛留出多余的时间去调整握槍姿势。剧痛在鲛岛脑中爆发,令他失去知觉。

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    《先知》纪伯伦集诗人与画家于一身,他的散文诗多以爱和美为主题,充满了浓郁的诗情和哲理,其成就堪与泰戈尔媲美。纪伯伦的《先知》,按他自己的说法,是“思考了一千年”才写成的,是一位严肃的作者以严肃的态度为严肃的读者进行了严肃的思考而写下的严肃的作品。

  • 阿格尼丝格雷

    《阿格尼丝格雷》《艾格妮丝・格雷》以第一人称的写法,以女主人公的经历为主线,以她的痛苦体验、幸福追求为表现内容――作品前半部分,描写了格雷小姐两度做家庭教师的辛酸感受;后半部分,表现了她的爱情追求,并以她终于获得了爱情和幸福作结,表达了她渴求真诚的道德与幸福生活的强烈渴望,这些也正是作者安妮在现实中艰难为生和在理想中渴望幸福的真实写照。

  • 福尔摩斯探案续集

    《福尔摩斯探案续集》本书系柯南道尔的儿子所写的有关福尔摩斯的探案故事,共有六个短篇:《福尔克斯-拉斯奇案》、《阿巴斯红宝石奇案》、《两妇人奇案》、《黑天使奇案》、《德普特福德恐怖奇案》和《红寡妇奇案》。作者模仿他父亲的笔法,叙述了六个惊险奇特的故事,故事悬念很强,情节紧张,引人入胜。

  • 艾略特诗集

    《艾略特诗集》――托马斯・斯特恩斯・艾略特(1888-1965)是英国20世纪影响最大的诗人,被称为“但丁最年轻的继承者之一”。艾略特自称在宗教上是英国天主教徒,政治上是保皇派,文学上是古典主义者。1948年获诺贝尔奖文学奖。

  • 三剑客

    《三剑客》这部历史小说以法兰西国王路易十三朝代和权倾朝野的红衣主教黎塞留掌权这一时期的历史事实为背景,描写三个火枪手阿多斯、波尔朵斯、阿拉宓斯和他们的朋友达尔大尼央如何忠于国王,与黎塞留斗争,从而反映出统治阶级内部勾心斗角的种种情况。小说时间起止是1624-1628年。

  • 白朗宁夫人十四行诗

    《白朗宁夫人十四行诗》十四行诗的故乡在意大利,它原是配合曲调的一种意大利民歌体,后来才演变为文人笔下的抒情诗,以莎士比亚成就最高,英国文学史上每一时期的重要诗人如弥尔顿、雪莱、拜伦、济慈都曾写过十四行诗。《葡萄牙人十四行诗》是白朗宁夫人的代表作,历来被认为是英国文学史上的珍品,和《莎士比亚十四行诗》相互媲美。

  • 愤怒的葡萄

    《愤怒的葡萄》《愤怒的葡萄》是美国现代小说家约翰・斯坦贝克(1902――1968)的作品,发表于一九三九年。这部作品描写美国三十年代经济恐慌期间大批农民破产、逃荒的故事,反映了惊心动魄的社会斗争的图景。小说饱含美国农民的血泪、愤慨、和斗争,可以说是美国现代农民的史诗,也是美国现代文学的一部名著。

  • 罗亭

    《罗亭》那是个静谧的夏天早晨。太阳已经高悬在明净的天空,可是田野里还闪烁着露珠。苏醒不久的山谷散发出阵阵清新的幽香。那片依然弥漫着潮气,尚未喧闹起来的树林里,只有赶早的小鸟在欢快地歌唱。缓缓倾斜的山坡上,自上到下长满了刚扬花的黑麦。山顶上,远远可以望见一座小小的村落。一位身穿白色薄纱连衣裙,头戴圆形草帽,手拿阳伞的少妇,正沿着狭窄的乡间小道向那座村庄走去。一名小厮远远跟在她后面。

  • 毁灭

    《毁灭》《毁灭》是一部长篇小说,作者是苏联作家法捷耶夫,小说描述的是苏联国内战争时期一九一九年夏秋之间远东地区一支游击队的命运:莱奋生的部队受到日本干涉军和白军的追击,一面奋不顾身地战斗,一面突破敌人的包围,虽然损失了许多战士,但仍准备迎接新的战斗。

  • 白痴

    《白痴》《白痴》是陀思妥耶夫斯基重返文坛后的第三部长篇小说,写于一八六七年秋至一八六九年一月。它揭露了资本主义残暴不仁,显示出作者高度的艺术才华。小说中一系列细节和场面所以具有巨大的艺术感染力,还因为富于象征性,对现实进行高度概括。娜斯塔西娅・菲里波芙娜把十万卢布扔进壁炉,全体来宾都屏息凝神地望着那熊熊的火焰怎样吞食这笔巨款,一个个眼睛充满血丝,心痛欲裂,恨不得一下子把它抓到自己手中。这个场面象征着对金钱蔑视和崇拜这两种势力的搏斗,写得十分精彩,在世界文学中也是少见的篇章。

  • 贵族之家

    《贵族之家》这是一部感人至深的-爱情小说,也是一部深刻反映时代的社会小说。其中每一个人物的命运,他们的爱情经历与悲欢离合,都和他们所处的时代和历史现实紧密相关。作品中每个人物的性格特征都具体地表现出时代和历史的烙印,他们在恋爱中所表现出来的个性特点和利害考虑,都是一种入在特定社会历史条件下的人性表现。艺术的形象思维的产品能够达到如此高度的思想概括程度,在世界文化史上并不多见。因此,这部小说成为世界文学史上不朽的经典。

  • 初恋

    《初恋》《初恋》带有屠格涅夫自身经验的痕迹,描写了父与子同时对公爵小姐齐娜依达的恋情。初恋带着令人陶醉的喜悦,象无声闪电与少年主人公心中勃发的无声的、隐秘的情感相呼应,可公爵小姐齐娜依达寻求着热烈的、真实的却只能给她带来痛苦的爱情;而带给她痛苦、踩碎她的心的人正是少年主人公的父亲――

  • 济慈诗选

    《济慈诗选》约翰・济慈(John・Keats,1795年10月31日-1821年2月23日),出生于18世纪末年的伦敦,杰出的英国诗人作家之一,浪漫派的主要成员。济慈才华横溢,与雪莱、拜伦齐名。他去世时年仅25岁,可他遗下的诗篇誉满人间,他的诗被认为完美体现了西方浪漫主义诗歌特色,济慈被人们推崇为欧洲浪漫主义运动的杰出代表。

  • 圣经故事

    《圣经故事》《圣经》,是有史以来发行量最大的一本书。它是犹太民族重要的文化遗产,在世界文化史上占有突出的地位。西方的文学、艺术,尤其是中世纪的作品,很多都取材于《圣经》。《圣经》中的典故,亦在大量的西方文学、艺术、哲学、历史等经典著作中被屡屡引用。正像不研究佛学就无法深入了解中国文化一样,不知道《圣经》里都讲了些什么,都有些怎样的故事,也就无法深入了解西方文化。

  • 莫泊桑短篇小说集

    《莫泊桑短篇小说集》莫泊桑是十九世纪世界三大著名短篇小说巨匠之一,1880年《羊脂球》的发表使他一举成名,该篇亦成为世界文学史上的经典之作。作者将处于社会最底层、受人歧视的妓女――“羊脂球”与形形色色、道貌岸然的所谓上层人物做对比,充分显示出前者极富正义感和同情心的美好心灵以及后者极端自私、寡廉鲜耻的丑恶灵魂。

  • 陀思妥耶夫斯基短篇小说选

    《陀思妥耶夫斯基短篇小说选》(彼得·伊凡内奇致伊凡·彼得罗维奇)最最珍贵的朋友伊凡·彼得罗维奇阁下!可以说,我四处追寻您,我最最珍贵的朋友,已经有三天了。因为我有一件极其紧要的事情,要与您商量,却又哪儿也找不到您。昨天我妻子在谢...

  • 交际花盛衰记

    《交际花盛衰记》叙述风尘女艾丝苔与青年诗人吕西安秘密相爱,在一次假面舞会上,她被人认出,便想以自杀掩盖自己的身世。扮成西班牙教士的越狱苦役犯伏脱冷救了她,将她控制在自己手中。伏脱冷也因救过吕西安的命而成为吕西安的主宰,并企图通过他向统治者报仇。为了有足够的钱扶持吕西安进入统治阶层,他逼迫艾丝苔重操旧业,充当金融家纽沁根的情妇。艾丝苔含恨自杀。吕西安和伏脱冷受牵连而被捕入狱。不久,吕西安也在狱中自尽,伏脱冷在精神上受到巨大打击。他在狱中与当权人物作了一番激烈搏斗后,终于归顺官府,当了巴黎警察局保安处处长。

  • 恋爱中的女人

    《恋爱中的女人》《恋爱中的女人》,是D・H ・劳伦斯最伟大、最有代表性、最脍炙人口的两部长篇小说之一(另一部是《虹》),他本人也认为它是他的“最佳作品”;

    D・H ・劳伦斯 · 著
  • 贝姨

    《贝姨》巴尔扎克这篇小说描写的是巴黎生活,通过描写主人公贝姨在巴黎各时期度过的不同日子,反映了贵族在资本主义社中的没落以及新的社会形势的到来使得人们无所适从,说明了资产阶级的本性跟以往的统治者一样,人们的生活只能靠自己。

  • 美国悲剧

    《美国悲剧》德莱塞在《美国悲剧》中描写了主人公克莱德・格里菲思受到社会上邪恶影响,逐渐蜕变、堕落为凶杀犯、最后自我毁灭的全过程。

  • 卡门

    《卡门》经典名著,《嘉尔曼》(又译作《卡门》)是法国作家梅里美的主要代表作。卡门就是嘉尔曼,都译自法语“CARMEN”。故事发生在西班牙,主人公嘉尔曼是个聪明美丽、独立不羁、又十分任性的吉普赛女郎。她是一个具有强烈个性的、要求自由的女性。她身上有邪恶的特点,为达目的不择手段,但重要的是她的真诚、坦率、刚毅不屈。她蔑视资本主义社会的道德法律,用恶习的方式反抗社会,是社会的叛逆者。这部小说发表不久就被改编成歌剧,由法国作曲家比才(1838―1875)作曲。

  • 十日谈

    《十日谈》该作讲述1348年,意大利佛罗伦萨瘟疫流行,10名男女在乡村一所别墅里避难。他们终日游玩欢宴,每人每天讲一个故事,共住了10天讲了百个故事,这些故事批判天主教会,嘲笑教会传授黑暗和罪恶,赞美爱情是才华和高尚情操的源泉,谴责禁欲主义,无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败,体现了人文主义思想。

  • 堂吉诃德

    《堂吉诃德》堂吉诃德-塞万提斯《堂·吉诃德》是欧洲最早的长篇现实主义小说之一,享有世界声誉。塞万提斯一再声明,他写《堂·吉诃德》是为了讽刺当时盛行的骑士小说,“把骑士小说的那一套扫除干净”。其实,作品的实际效果远远超出了这一“宗旨”。它通过堂·吉诃德的游侠冒险,描绘了16世纪末、17世纪初西班牙社会广阔的生活画面,展示了封建统治

    塞万提斯 · 著
  • 列夫托尔斯泰传

    《列夫托尔斯泰传》《托尔斯泰传》:托尔斯泰一岁半丧母,九岁丧父,青少年时代的托尔斯泰,不仅常为思想苦恼,还为自己丑陋的相貌感到绝望。

  • 约翰·克里斯朵夫

    《约翰·克里斯朵夫》《约翰·克利斯朵夫》(Jean-Christophe)是一部通过主人公一生经历去反映现实社会一系列矛盾冲突,宣扬人道主义和英雄主义的长篇小说。小说描写了主人公奋斗的一生,从儿时音乐才能的觉醒、到青年时代对权贵的蔑视和反抗、再到成年后在事业上的追求和成功、最后达到精神宁静的崇高境界。

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