标题：后记 内容： 细想李煜这个人，总觉得他不像一个皇帝，而是通常意义上的好男人，好艺术家。 他待人那么友善，修养那么全面，这样一个人，放在任何时代都是出色的，受人尊敬、令人亲近的。 他骨子里是个艺术家，虔诚的佛教信徒，这两种东西作用于他，淡化他的皇权意识，消解他的皇帝做派。 中国历史上，出现李煜这样的皇帝，值得庆幸。 毕竟他乱世坐龙椅，一坐十五年，还能保留人的味道，离人道近，离兽性远。 他不搞霸权，甚至不知霸权为何物。 活动变人形。 李煜居于权力顶端而“人形”不变，这个不变，盖由于人性善的强大支撑，文化本能的强大支撑。 国家处于危难，他调动杀性艰难。 他输掉战争不奇怪。 需要警惕的一种思维逻辑是：不问青红皂白，谁输了就指责谁。 这种逻辑，若干年来劈头盖脸掷向李煜，何其粗暴。 李煌输在文化修养，也赢在文化修养，他的不幸，是文化碰上了刀枪。 古希腊为西方文明奠定了基础，但希腊人打不过罗马人。 清末，悠久的中华文明也难敌野蛮的八国联军。 例子很多。 文化欲自保，不懂刀枪看来不行。 李煜输在一时赢在永远，包括美丽的娥皇、可歌可泣的女英，他们的形象，有足够的理由矗立在中国人的心中。 日本交响乐指挥家小泽征尔，在听过二胡独奏曲《二泉映月》之后，激动万分地说：“这神圣的曲子，必须跪着听！ ”神圣意味着：艺术和人类其他被推向极致的真善之物分享着至高无上。 可惜中国封建史太漫长，人们只知向皇权下跪。 权力在社会生活中，所占份额太大，至今余毒未消。 小泽征尔跪听《二泉映月》，国人当深思。 而我们捧读李煜的词，焚香沐浴不为过。 李煜不仅是优美的，优雅的，他的文字同样是圣物。 哀，愁，恨，这些人类的“基础情绪”，李煜为它们逐一赋形，为汉语表达树立了永久性的典范。 为什么今天有这么多人喜欢他？ 答案是明摆着的。 他让软实力显现硬道理。 他让真善美有质感，能触摸。 李煌不是昏君暴君，更不是荒淫之君。 古人说他“误作人主”，这个评价恰如其分。 坐龙椅他实在勉强。 从小就不喜欢。 弥漫在龙椅四周的血腥气，和他的温柔性格、艺术修养实在是格格不入。 他的生存向度一目了然。 他有做人的原则，作人主便艰难。 而人与人主之间的那道鸿沟，倒不失为历史学者们的重要课题。 南唐开国之君李昇给了李煜向善的记忆。 母亲钟氏带他拜佛主。 他在女人们中间长大，眉清目秀，与江南山水相映生辉。 爱情又来得那么激烈而细腻。 李煜是配说爱的，比之今人犹有过之，因为他是皇帝，享有三宫六院的特权。 大环境如此，他还专情。 为什么？ 针对李煜一生，可以问很多个为什么。 现代某些学人，非要李煜埋头军事醉心杀伐，这些人脑子有毛病，需要看医生。 如果我们瞄准人性和个体特征，那么，有一些历史及文学观念就要被打上问号。 人性的空间必须拓展。 拓展人性的空间还意味着：缩小兽性的地盘，剥下兽性的形形色色的伪装。 李清照说：“五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道熄。 独江南李氏君臣尚文雅。 ”这位饱受战乱之苦的中国第一女诗人，看问题很清晰：一边是干戈，另一边是文雅。 干戈穿膛破腹，文雅却是朝着温馨的曰常生活。 我读古代史，有个印象十分深刻：改朝换代之初，一般来说是军事斗志昂扬。 而随着立国日久，生活会回归常态。 比如盛唐北宋称治世，各有百余年，呈现了相当繁荣的生活景观。 人们忙着过日子，忙着幸福生活花样翻新，而不是忙着摩拳擦掌要跟谁打仗。 盛唐经不起安禄山史思明之乱，北宋敌不过立国仅十年的金国，皆由于百年和平不识干戈。 生活有它自身的逻辑。 文化则有文化的力量。 战争旨在掠夺和摧毁，而文化积聚生活的意蕴。 野蛮能打败文明，但绝不意味着：野蛮在价值的层面上占据优势。 历史学者，显然不能把胜者为王败者寇作为他们的宏大叙事的潜台词。 我去年偶然看一部写李煜的电视连续剧，剧中安排三角恋，把娥皇篡改为赵匡胤的初恋情人。 这类“创作意图”本不值一提，但其倾向性值得注意。 编导们不知文化为何物，却以他们胡编乱造的本事惊人地消耗着我们的文化资源。 针对中国传统文化的虚无主义，要高度警惕。 警惕把文化变成受资本越界掌控的低俗消遣，变成无聊的无限堆积。 而有趣的是，在堂堂正正的传统文化有望复苏的当下，警惕性的提高不会是白忙。 文化的敌手，毕竟不复是刀枪。 词这种文学形式，始于唐，盛于宋，亦称曲子词或长短句。 它是宫廷之声与市井俚曲的混合物，杂以胡夷小调，经文人改造而成。 词调的名称叫词牌，如《清平乐》、《菩萨蛮》、《忆秦娥》等，唐朝多达两百多种。 小令如《十六字令》，长调如《声声慢》，一百多个字，像一首长诗。 词是很有意思的东西，它融合了汉胡，打通了雅俗，涵盖了社会各阶层的审美趣味。 唐宋之所谓开放，其间可见端倪。 它诉诸日常情状，对应唐诗的雄浑意境。 大诗人并不排斥它，李白、白居易皆有小词传世，和他们自己的诗歌伟业形成对照。 尤其是李白，诗如奇峰突兀，词如清溪细流。 到五代十国，西蜀孟昶、花蕊夫人等善词，各有佳作，形成所谓“花间派”，视晚唐温庭筠、韦庄为宗师。 南唐则先有李璟、冯延巳，后有李煜。 温、韦、冯均有相当造诣，李煜承先启后，卓然而为一代大家。 他对宋词的影响难以估量。 或以为李想写南唐小朝廷乃是个人呻吟，此言谬矣。 无穷无尽的追忆，使他笔下的各类情态摆脱了时空界限，传向任何一个有生活意蕴的地方，流布千万年。 他怀念南唐，与陆游怀念北宋很相似，点点滴滴掏心掏肺，一腔心事和泪说。 艺术就是深入，而深度决定广度。 现当代文学，面面俱到的、温吞水似的、故作新潮的作品我们见得够多了。 文学不大吸引人，文人显然负有责任。 李煜生在帝王家，写富贵生活是他的权利，历史上几百个帝王，没人比他写得更好，差一大截呢。 不过，他写得好也授人以柄，仿佛他的宫廷奢华胜过很多皇帝。 这一层，使他长期受人垢病。 他输掉战争，写宫廷生活的文字表现力又太强，于是惹发种种非议。 而事实上，李煜的前期词，数量并不多，现在能见到的只有十来首。 由此可见，他的主要精力，还是用于朝政。 金陵二十多年的写作，单论数量，也不及汴梁两年。 李煜写过《嵇康》，惜乎今已不存。 他为何要写嵇康呢？ 李煜的性格、命运，乃至相貌举止，令人联想嵇康。 李煜的文字才华奇高，居帝位而作品清新自然，很民间，显现了杰出艺术家的超越能力：因深入人性而抵达市井。 这里没有什么弯来拐去的学术奥妙，一切都在阳光下。 学者不妨来探讨：为何皇帝写下的东西不像皇帝？ 杰出的艺术品是如何抹去了皇帝的身份与面孔？ 谭献说：“后主之词，足当太白诗篇，高奇无匹。 ”李煜后期词中的愁与恨，隐隐透出男儿刚强，没有一丝怨天尤人的腔调。 娥皇女英的刚烈，想必渗人了他的肌体。 他在词语中昂首活着，如同写《离骚》的屈原。 王国维的传世经典《人间词话》，历数唐宋词人，涉及李煜最多，他的评价也最具代表性：“词至李后主而眼界始大，遂变伶工之词而为士大夫之词。 词人者，不失其赤子之心也，故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦为词人所长处…………后主之词，真所谓以血书者也。 ”以血书者，几乎涵盖了中国古代的顶级作家。 李煜尤为典型。 有当代学者拿他比屈原，拿他的词比屈原诗，很有道理。 这本传记小说，尝试着对古代人物作一些心理分析，感觉分析，情绪分析。 三个不同的维度上所展开的东西，归结到意识、意向。 倪梁康先生在《意识的向度》一书中讲意识是了解人性的基础，因为人类的一切心智活动都以意识的存在为前提；而且由于意识活动构造出了世界万物、天地人神，因此意识也是理解与人相关的各类事物的一个角度。 尝试的效果如何，敬请读者们评判吧。 发布时间：2025-10-12 22:45:16 来源：番茄文学网 链接：https://www.kuansang.com/book/127786.html